Bí ẩn về các biểu tượng Vệ Đà trong quần thể cung điện Tsaritsino

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Hôm nay chúng ta sẽ nói về quần thể cung điện Tsaritsino, nằm ở phía nam của thủ đô Moscow. Theo phiên bản chính thức của lịch sử, cung điện và quần thể công viên này được thành lập theo lệnh của Hoàng hậu Catherine II vào năm 1776 và được xây dựng bởi hai kiến trúc sư với việc tái thiết một phần sau đó cho đến năm 1796.

Quần thể cung điện này được coi là tòa nhà "giả Gothic" lớn nhất thế kỷ 18 ở châu Âu và nhìn chung, là quần thể cung điện duy nhất được thiết kế theo phong cách "Gothic Nga". Chúng ta hãy ghi nhớ câu nói này, vì nó vẫn sẽ hữu ích cho chúng ta.

Việc xây dựng khu phức hợp này không bao giờ được hoàn thành hoàn toàn vào tháng 11 năm 1796, khi hoàng hậu qua đời và quốc vương mới, Paul I, không thích Tsaritsino, và trong chuyến thăm của mình đến khu phức hợp cung điện vào tháng 3 năm 1797, ông đã ra lệnh cho tất cả công việc xây dựng hoàn thành. Sau đó, gia sản rơi vào cảnh hoang tàn. Vào thời điểm này, việc xây dựng cung điện được che bằng mái che tạm thời và các công việc hoàn thiện đang được tiến hành trong tòa nhà, tức là trong "bản nháp" công việc chính đã được hoàn thành. Không có gì thay đổi nhiều trong thời kỳ trị vì của các Sa hoàng Romanov, không ai trong số họ tỏ ra quan tâm nghiêm túc đến "dinh thự ở Moscow" của họ và cuối cùng vào năm 1860, Tsaritsino được chuyển giao cho Cục Quản lý và không còn là tài sản cá nhân của gia đình hoàng gia..

Tất nhiên, một câu chuyện rất đen tối về sự "không thích" nổi bật của người Romanov đối với Tsaritsino và sự hấp dẫn của họ đến St. Petersburg, được cho là do một kẻ mạo danh đã trở về sau "đại sứ quán" thay vì Peter I thực sự đến Nga xây dựng. Các sử gia rõ ràng không nói với chúng ta điều gì đó. Hơn nữa, như thường lệ, tôi không tìm thấy bất kỳ dự án thực sự nào của khu phức hợp này, được chứng thực bởi chữ ký của các kiến trúc sư, cũng như con dấu và thị thực của Hoàng hậu. Nhưng bản thân các nhà sử học cho rằng dự án xây dựng lại cung điện cuối cùng vào năm 1785 đã được đích thân Catherine II phê duyệt. Và sau đó, một lần nữa, hóa ra khu phức hợp này được xây dựng mà không có bản vẽ xây dựng thực tế, giống như hầu hết các tòa nhà đẹp nhất ở St. đối với các bản vẽ của kiến trúc sư, giống như một bản trình bày tái tạo lại các tòa nhà hiện có.

Vì vậy, có lẽ không có một "công trình" mới nào ở Tsaritsino, cũng như ở St. Petersburg, nơi mà việc trùng tu, tái thiết và phục hồi các tòa nhà của nền văn minh cổ đại còn sót lại nhất sau trận đại hồng thủy được thực hiện? Có thể ở đây, mọi nỗ lực đều hướng đến cùng một mục tiêu? Bạn cũng đã sử dụng các yếu tố của các tòa nhà cổ bị phá hủy để xây dựng mới? Và có thể khu phức hợp cung điện này không liên quan gì đến người Romanov cả và được chuyển đến tay họ "bằng tài sản thừa kế" từ sa hoàng Moscow Tartary, người mà cái gọi là cố gắng trả lại Moscow. "cuộc nổi dậy Pugachev"?

Thật ngạc nhiên khi tất cả những điều này lại trùng khớp vào các niên đại lịch sử. "Cuộc nổi dậy Pugachev" diễn ra khi nào? Một lần nữa, theo phiên bản chính thức của lịch sử trong những năm 1773-1775? Và năm sau, việc "xây dựng" Tsaritsino bắt đầu. "Sự trùng hợp" kỳ lạ phải không? Nhưng thực tế là khu phức hợp cung điện này là tòa nhà duy nhất ở châu Âu theo phong cách "Gothic Nga" trở nên khá dễ hiểu. Có phải phong cách này không phải là đặc trưng của Moscow Tartary, một phần của Great Tartary? Và chẳng phải sự "thất sủng" bất ngờ của "kiến trúc sư xây dựng" đầu tiên Bazhenov có liên quan đến việc ông không thể tiến hành tái thiết tòa nhà để nó không còn gợi nhớ về quá khứ của Moscow Tartary hay không?

Nhưng hãy nhớ rằng, tôi đã thu hút sự chú ý của bạn trong một trong những bài viết trước đó về thực tế là trên sàn đá cẩm thạch của Nhà thờ Thánh Isaac, nơi có vẻ được coi là một ngôi đền Cơ đốc giáo, có những hình ảnh mặt trời đặc trưng và một vật trang trí hình chữ vạn Vedic. Những hình ảnh giống hệt nhau chính xác là trên sàn trong tòa nhà của Điện Pantheon ở Paris, được "che bóng" bởi con lắc của Foucault. Đồng thời, Parisian Pantheon cũng được xây dựng ban đầu như thể nó là một nhà thờ Công giáo. Đáng ngạc nhiên, trong hai đại sảnh của khu phức hợp cung điện Tsaritsino, tôi tìm thấy chính xác các dấu hiệu mặt trời và cùng một cơ quan chữ Vạn, hiện diện trên tàn tích của Đền Jupiter ở Baalbek, và trên các bức tranh ghép của nhiều "biệt thự La Mã" nằm từ Anh đến Trung Đông. Chỉ có vật trang trí hình chữ vạn này vì một lý do nào đó được các nhà sử học gọi là "Hy Lạp". Nhưng các nhà sử học cũng khẳng định rằng Tsaritsino rõ ràng không phải do người Hy Lạp hay người La Mã xây dựng.

Hãy chú ý đến tầng trong Sảnh Tauride của khu phức hợp Tsaritsino. Ở đây bạn có thể nhìn thấy rõ ràng hình ảnh mặt trời ở trung tâm của hội trường, cũng như trang trí hình chữ vạn đặc trưng dọc theo các cạnh dọc theo toàn bộ chu vi của nó.

Và trên sàn nhà trong Hội trường Catherine, chúng ta cũng thấy điều tương tự. Bạn có thực sự tin rằng trong cung điện của các hoàng đế Nga Chính thống tất cả những biểu tượng Vệ đà cổ đặc trưng này đều được tạo ra theo lệnh của họ không? Nhưng tôi không thể tin được. Tất cả điều này chỉ ra rằng ít nhất nền móng của những tòa nhà này rõ ràng đã được xây dựng từ rất lâu trước thời Romanov. Và không chỉ ở Tsaritsino mà ở những nơi khác cũng có những biểu tượng tương tự. Nhưng, ví dụ, trong cùng một Nhà thờ chính tòa Thánh Isaac, chúng ta thấy các yếu tố kiến trúc đặc trưng của kết cấu chịu lực làm bằng đá granit, không có ở đây. Nhưng mặt khác, chính từ đá granit mà nhiều con đường được đặt trên lãnh thổ của khu phức hợp, có thể hỗ trợ phiên bản về điều đó. Tuy nhiên, cung điện và quần thể kiến trúc ban đầu được xây dựng trước thời Romanov. Nhưng tất cả những công trình kiến trúc bằng gạch hiện nay đều là kết quả của hoạt động của một nền văn minh vốn đã là “lũ lụt”. tồn tại cho đến giữa thế kỷ 19, nơi sử dụng di sản của một nền văn minh trước đó.

Ở đây, nhìn vào bức ảnh này, bạn có thể thấy rất rõ tòa nhà có nền đá granit đặc trưng với tầng bán hầm (nửa chôn đất?). Nền móng này là những gì đã được bảo tồn từ tòa nhà cổ trước đây, cũng như các cột cổ. Nhưng việc đặt các bức tường trên đỉnh của căn cứ này đã được làm bằng gạch. Có lẽ đây là kết quả của việc "xây dựng" tòa nhà đã có dưới thời Romanovs, hoàn toàn tương ứng với khả năng của các công nghệ của nền văn minh "liên lũ".

Và ngay cả sự phong phú về sau và thực sự đã xuất hiện dưới các biểu tượng Romanov Masonic trên mặt tiền và các bức phù điêu của các tòa nhà ở St. Petersburg, cũng không thể che giấu quá khứ cổ và Vệ Đà thực sự của họ. Vậy thì còn gì thú vị bằng. Kiến trúc sư đầu tiên mà phiên bản chính thức cho rằng việc xây dựng khu phức hợp cung điện này cũng là một người theo Hội Tam điểm. Có thể nhiệm vụ của anh chính xác là thực hiện một cách "ngụy trang" tương tự đối với các tòa nhà của nền văn minh Vệ Đà cổ đại với các biểu tượng Masonic ở Tsaritsino. Cho đến nay, các nhà sử học chính thức sử dụng biểu tượng này làm bằng chứng cho rằng Peter được xây dựng bởi người La Mã, nhưng đồng thời họ hoàn toàn phớt lờ biểu tượng Vệ Đà cổ xưa hơn.

Nhưng dường như ở Tsaritsino việc "ngụy trang" này đã không thành công. Vào ngày 6 tháng 2 năm 1785, sau khi Hoàng hậu đến thăm "địa điểm xây dựng", sắc lệnh của bà xuất hiện "Về việc tháo dỡ tòa nhà chính ở làng Tsaritsyno xuống đất và sản xuất theo kế hoạch mới do kiến trúc sư Kazakov soạn thảo. " Bản thân các nhà sử học cũng thừa nhận rằng đây là trường hợp hy hữu nhất khi “tòa cung điện được xây dựng lại và có mái che” đột nhiên bị phá hủy “xuống đất”. Có thể, Bazhenov chỉ giới hạn bản thân trong việc trùng tu một tòa nhà cũ hơn và thay thế các bức phù điêu Vệ đà bằng những bức phù điêu hiện đại, bao gồm cả những bức phù điêu Masonic. Tuy nhiên, hình thức bên ngoài của tòa nhà đã phản bội những người xây dựng thực sự của nó. Nhưng, ngay cả khi học trò của Bazhenov, kiến trúc sư Kazakov, ông cũng không thể làm gì với sàn đá granit, bởi vì trong thời kỳ của "nền văn minh xen kẽ" tồn tại sau thời cổ đại, rất nhiều công nghệ độc đáo để xử lý đá cẩm thạch. và đá granit đã bị mất.

Đó không phải là lý do tại sao những người Romanov đã "trở nên lạnh nhạt" đối với "dinh thự ở Moscow" này và từ bỏ quyền sở hữu nó? Rốt cuộc, sớm hay muộn, ai đó cũng bắt đầu đặt những câu hỏi tương tự: các biểu tượng Vệ Đà đến từ đâu trong cung điện của nữ hoàng Nga? Tất nhiên, đây chỉ là một phiên bản, nhưng bằng cách nào đó, nó giải thích một cách hợp lý "sự xuất hiện" trên nền đá cẩm thạch của hai sảnh của cung điện, vốn thuộc về các hoàng đế Nga Chính thống, với biểu tượng cổ điển Vệ đà đặc trưng, cũng như "điểm yếu" đáng kinh ngạc của họ. cho các phong cách kiến trúc cổ khác nhau, các yếu tố được sử dụng tích cực trong quá trình "xây dựng".