Aivazovsky và tiền

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Thời Xô Viết, họ dạy rằng "Những kẻ lừa dối" trên Quảng trường Thượng viện là những nhà cách mạng đầu tiên đã đánh thức Herzen để anh ta đập "Chuông", khai sáng cho những kẻ vô lý và kêu gọi Nga vào búa rìu dư luận. Người ta tin rằng những người cách mạng đã tìm cách làm cho cuộc sống ở Nga trở nên thoải mái và dân chủ, đủ ăn và giàu có.

Bạn có tin điều này không? Bạn có tin rằng Rockefellers, Rothschilds và Warburgs đã đầu tư số tiền khó kiếm được của họ vào sự thịnh vượng của nước Nga không? Logic ở đâu?

Hãy đi sâu vào lịch sử gần đây của đất nước chúng ta và xem xét kỹ hơn một số nhân cách nổi tiếng theo một cách hơi khác so với thường được chấp nhận. Có lẽ một cái nhìn kỹ hơn sẽ làm nổi bật các khía cạnh khác trong các hoạt động nhiều mặt của họ.

Trong bài viết này, tôi mời các bạn làm quen với một người nổi tiếng như họa sĩ hàng hải nổi tiếng thế giới Ivan Constantinovich Aivazovski. Cả thế giới vẫn trầm trồ trước những bức tranh khắc họa yếu tố biển của anh đã dừng lại trong giây lát dưới bàn tay của bậc thầy vĩ đại này.

Người ta biết rằng Aivazovsky là một trong những nghệ sĩ sung mãn và giàu có nhất trong thời của ông (và không chỉ của ông). Đâu là lý do giúp anh ấy nổi tiếng và giàu có như vậy? Có phải chỉ ở tài năng của anh ấy? Có lẽ lý do thành công của anh ấy nằm ở việc anh ấy đã cung cấp dịch vụ, mô tả trong tranh những gì mà những khách hàng hào phóng của anh ấy đã yêu cầu anh ấy làm? Và ai và điều gì đã hỏi anh ta - điều đó đã thú vị rồi!

Một số bạn sẽ ngạc nhiên và phẫn nộ trước giả định của tôi, và theo anh hùng A. P. Chekhov, đã thốt lên: "Điều này không thể xảy ra, bởi vì điều này không bao giờ có thể xảy ra!" Chúng ta đã quen với việc Aivazovsky là ca sĩ của biển cả và những chiến công của hải quân Nga!

Tuy nhiên, chúng ta hãy tìm ra nó, tuy nhiên …

Ivan Konstantinovich Aivazovsky sinh ra ở Feodosia (Crimea) năm 1817, mất năm 1900 (thọ 82 tuổi). Ông là con trai thứ ba của một thương gia phá sản, và cả tuổi thơ của ông (như các nhà viết tiểu sử viết) đã trải qua trong cảnh thiếu thốn và gian khổ.

Từ nhỏ, Ivan Aivazovsky đã may mắn gặp được những người tốt. Kiến trúc sư thành phố địa phương Ya. Kh. Kokh và thống đốc của Tavrida A. I. Kaznacheev đã giúp vào nhà thi đấu Tavricheskaya ở Simferopol. Và vào năm 1833, các nhà quý tộc có ảnh hưởng của thủ đô đã góp phần giúp ông đăng ký học mà không cần thi vào Học viện Nghệ thuật Hoàng gia ở St. Petersburg và đào tạo với chi phí của ngân khố nhà nước.

Các giáo viên của Aivazovsky là M. N. Vorobiev, F. Tanner và A. I. Zauerweid. Sau cuộc xung đột với họa sĩ người Pháp F. Tanner năm 1838, Ivan Aivazovsky được cử đến quê hương Feodosia trong hai năm để vẽ phong cảnh biển, "dưới sự giám sát đặc biệt của Học viện." Cùng năm, Aivazovsky tham gia chiến dịch hải quân của một đội tàu Nga dưới sự chỉ huy của Nikolai Raevsky đến bờ Kavkaz.

Năm 1840, Aivazovsky đến châu Âu để tiếp tục việc học của mình, nơi ông ngay lập tức trở thành một nghệ sĩ nổi tiếng. Bức tranh “Vịnh Naples” của ông được họa sĩ hàng hải người Anh Joseph Turner đánh giá cao, và bức tranh “Hỗn loạn” đã được người đứng đầu Vatican là Giáo hoàng Gregory XVI mua lại.

Aivazovsky đã đi gần như khắp châu Âu, đến thăm một số quốc gia hơn một lần. Doanh thu bán tranh và triển lãm cá nhân đã mang lại cho anh một khoản thu nhập khá. Đến cuối chuyến đi nước ngoài, có 135 visa trong hộ chiếu của Aivazovsky.

Năm 1844 (trước thời hạn hai năm) Aivazovsky trở lại thủ đô phía bắc. Viện Hàn lâm Nghệ thuật đã trao cho ông danh hiệu viện sĩ "trong lĩnh vực vẽ các loài sinh vật biển" và trao cho ông Huân chương Thánh Anna, bằng thứ 3. Ông cũng nhận được danh hiệu là họa sĩ đầu tiên của Bộ Tham mưu Hải quân với quyền mặc quân phục của Bộ Hải quân.

Vào mùa xuân năm 1845, Aivazovsky, một phần của chuyến thám hiểm của Đô đốc F. P. Litke, bắt đầu một chuyến đi biển dài qua Biển Địa Trung Hải (Hy Lạp, Tiểu Á, Thổ Nhĩ Kỳ). Từ chuyến đi này, nghệ sĩ đã mang về nhiều bản phác thảo bằng bút chì, bao gồm cả khung cảnh của Constantinople và các vùng lân cận của nó.

Và vào mùa thu năm 1845, sau khi từ chối phục vụ ở thủ đô, Aivazovsky đã đến Feodosia quê hương của mình, nơi ông bắt đầu xây dựng ngôi nhà của riêng mình theo phong cách Ý. Vào tháng 5 năm 1846, nghệ sĩ đã tổ chức lễ kỷ niệm 10 năm hoạt động sáng tạo của mình trên một quy mô lớn. Toàn bộ Feodosia đã đi bộ trong ba ngày, và một phi đội dưới sự chỉ huy của V. A. Kornilov tiến vào vịnh để chào đón người anh hùng trong ngày.

Aivazovsky đã đi du lịch rất nhiều nơi. Ông thường đến thăm Xanh Pê-téc-bua, Mátxcơva và các thành phố khác của Nga, nhiều lần đi thăm châu Âu. Năm 1868, ông đến Caucasus và Transcaucasia, và năm 1869 - đến Ai Cập để mở kênh đào Suez. Ở tuổi 77, Aivazovsky quyết định đến Mỹ, nơi ông tổ chức các cuộc triển lãm tranh của mình ở các thành phố khác nhau.

Một vài lần Aivazovsky đến thăm Constantinople, nơi ông đã nhận được một đơn đặt hàng lớn từ Quốc vương Thổ Nhĩ Kỳ Abdul-Aziz để vẽ quang cảnh của eo biển Bosphorus. Đối với nhà vua, ông đã viết 40 tác phẩm, trong đó ông được trao giải thưởng cao nhất của Thổ Nhĩ Kỳ "Osmaniye" (Nishani Osmani).

Aivazovsky đã kết hôn hai lần. Người vợ đầu tiên, Yulia Yakovlevna Grevs, người mà ông chưa từng vẽ chân dung, đã sinh bốn người con cho Ivan Konstantinovich. Tuy nhiên, sự kết hợp của họ không được như ý ngay từ đầu, vợ chồng sống ly thân lâu ngày, mối quan hệ thù nghịch. Năm 1877, trước sự khăng khăng của Aivazovsky, Thượng hội đồng Echmiadzin đã giải tán cuộc hôn nhân của họ. Lần thứ hai vào năm 1882, ở tuổi 65, Aivazovsky kết hôn với Anna Sarkizova, 25 tuổi và sống với cô cho đến cuối ngày.

Năm 1865, Aivazovsky mở "Xưởng nghệ thuật tổng hợp" ở Feodosia (một chi nhánh của Học viện nghệ thuật St.

Năm 1888, Aivazovsky tổ chức xây dựng một đường ống dẫn nước ở Feodosia từ suối Subash, thuộc về cá nhân ông. Mặc dù người dân thị trấn phải trả tiền để sử dụng nguồn cung cấp nước, nhưng họ có thể uống nước từ đài phun trên quảng trường Novobazarna miễn phí.

Tóm lại, đây là những giai đoạn chính trong cuộc đời và con đường sáng tạo của nghệ sĩ Nga vĩ đại Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Hãy bắt đầu với sự thật đáng kinh ngạc là trong suốt cuộc đời dài của mình, Aivazovsky đã viết một số lượng lớn các bức tranh, chính thức là hơn sáu nghìn bức, và tổ chức hơn 120 cuộc triển lãm cá nhân!

Những bậc thầy tuyệt vời về bút lông nghệ thuật như Leonardo da Vinci, Michelangelo Buonarroti, Raphael Santi, Sandro Botticelli, Alexander Ivanov, người đã vẽ bức tranh "Sự xuất hiện của Chúa Kitô với nhân dân" trong hai mươi năm, và nhiều người khác "hút thuốc một cách lo lắng".

Hãy đi xa hơn nữa.

Các nhà viết tiểu sử chính thức cho rằng Aivazovsky xuất thân từ một gia đình Armenia nghèo và chỉ nhờ vào tài năng của mình mà đã vươn tới danh vọng và tài sản.

Có phải như vậy không?

Hãy để tôi nhắc bạn một vài sự kiện thú vị từ tiểu sử của Aivazovsky. Được biết, ban đầu Ivan Konstantinovich Aivazovsky được gọi là Hovhannes Gaivazian (Gaivazovsky). Và chỉ vào năm 1841, ông trở thành Ivan Konstantinovich Aivazovsky.

Cha của ông là Gevorg Gaivas (1771-1841) đã trải qua thời thơ ấu của mình ở miền nam Ba Lan, gần Lviv. Sau một cuộc cãi vã với người thân (những chủ đất lớn), Gevorg chuyển đến Wallachia (Moldavia), và từ đó đến Crimea, tại Feodosia, anh trở thành người quản lý thị trường địa phương. Được biết, trước khi Crimea sáp nhập vào Nga, nô lệ đã được mua bán trên thị trường Feodosia trong nhiều thế kỷ.

Có một phiên bản về nguồn gốc Thổ Nhĩ Kỳ của Hovhannes Gayvazovsky. Không phải vô cớ mà khi ở Istanbul, thỉnh thoảng Ivan Konstantinovich đến thăm chợ nô lệ, và bằng cách nào đó, anh ta thậm chí còn có xung đột với chính quyền địa phương.

Chúng ta cũng hãy chú ý đến thực tế là tại công quốc Theodoro, tồn tại từ thế kỷ XIII-XV ở Crimea, gia đình quý tộc Byzantine của Gavras đã cai trị.

Vì vậy, Hovhannes không hề nghèo và thiếu hiểu biết. Nhìn chân dung của ông lúc còn trẻ (hình ảnh Pushkin) và đọc hồi ký của những người cùng thời về thái độ của ông đối với người khác là đủ.

Điều thú vị là người học trò-máy photocopy đầu tiên của Aivazovsky, người đã đi theo con đường của thầy mình, Lev Feliksovich Lagorio (1826-1905), xuất thân từ một gia đình Genoese quý tộc về nhiều mặt. Cha của ông, Felix Lagorio (1781-1857), là một thương gia buôn bán, phó lãnh sự của Vương quốc Hai Sicilies và đương nhiên là một người theo chủ nghĩa tự do.

Aivazovsky, khi học tại Học viện Nghệ thuật ở St. Petersburg, có một cuộc sống khá ẩn dật. Anh có ít bạn bè, anh tránh những công ty ồn ào và vui vẻ. Đồng nghiệp đáp lại bằng hiện vật. Và, rõ ràng, tính cách kiêu ngạo của Aivazovsky giải thích mâu thuẫn của anh ta với giáo viên F. Tanner, do đó Hovhannes, theo chỉ thị cá nhân của sa hoàng, muốn bị trục xuất khỏi Học viện. Người Pháp mô tả Aivazovsky là một người vô ơn và không trung thực.

Tôi sẽ trích dẫn thêm một hồi ký của một người cùng thời. Trước chuyến đi đầu tiên đến châu Âu, Aivazovsky đã ở một tháng ở St. Petersburg, tại căn hộ của người bạn cùng lớp Vasily Sternberg, nơi nhà thơ Ukraina Taras Shevchenko cũng sống. Trong cuốn tự truyện Người nghệ sĩ, Taras Shevchenko đã đưa ra một nhân vật không mấy tốt đẹp cho Aivazovsky. Ông ngạc nhiên trước sự kiêu ngạo và kín tiếng của Aivazovsky, người không muốn giao tiếp gần gũi và cho xem các bức tranh của ông, được vẽ ở Crimea. Một đám đông bạn bè đã tiễn Sternberg ra nước ngoài, nhưng không ai nhìn thấy Aivazovsky.

Sống với Sternberg một tháng, Aivazovsky đang giải quyết vấn đề tài chính của mình. Học viện đã cung cấp 4 nghìn rúp cho các bức tranh ở Crimea. Aivazovsky, cùng với thầy của mình là A. I. Zauerweid, tin rằng nếu những bức tranh như vậy được vẽ bởi một người nước ngoài, anh ta sẽ được trả 20 nghìn rúp. Và sau đó là rất nhiều tiền. Nhưng lần này Aivazovsky đã không xoay sở để hạ gục số tiền mong muốn.

Xin lưu ý rằng Aivazovsky chỉ trở nên nổi tiếng sau khi đi du lịch nước ngoài. Tại các thủ đô của châu Âu, như thể được lệnh, họ bắt đầu ngưỡng mộ tác phẩm của tài năng trẻ và trả giá cao cho những bức tranh của anh ấy. Bạn thấy đó, chủ đề của các bức tranh của Aivazovsky không đa dạng và nguyên bản. Ông cố gắng bắt chước phong cách của nghệ sĩ lãng mạn mà ông yêu thích Sylvester Shchedrin (1791-1830).

Ở Nga, tình hình đã khác. Chủ nghĩa lãng mạn trong hội họa đã trở thành dĩ vãng, nhường chỗ cho chủ nghĩa hiện thực. Nghệ sĩ A. A. Ivanov nói rằng Aivazovsky tạo ra sự nổi tiếng cho bản thân bằng sự cường điệu trên báo, I. N. Kramskoy, V. Garshin coi thường những bức tranh theo yêu cầu của Aivazovsky, và A. Benois tin rằng họa sĩ cảnh biển nằm ngoài sự phát triển chung của trường phái phong cảnh Nga. Hầu hết những người cùng thời với nghệ sĩ đều gọi phong cách của ông là tuyệt vời và chất phác, thô sơ và bình dân.

Aivazovsky đã phát triển phương pháp vẽ tranh của riêng mình: ông thường vẽ từ trí nhớ và rất nhanh. Đối với anh ta vài giờ là đủ, tối đa là vài ngày, và sau đó, theo quy luật, Ivan Konstantinovich không quay lại với những sáng tạo của mình.

Thực sự là một nhà văn chữ thảo, không phải một họa sĩ!

Dưới đây là một số trường hợp thú vị từ chuyến đi nước ngoài đầu tiên của Aivazovsky.

Thật bất ngờ khi họa sĩ hàng hải nổi tiếng thế giới Joseph Turner đặc biệt đến từ Anh để gặp gỡ chàng trai trẻ Aivazovsky. Họ đã nghỉ hưu và nói chuyện rất lâu về một điều gì đó, và những cuộc trò chuyện của họ không chỉ là về nghệ thuật. Tuy nhiên, Hovhannes không chia sẻ nội dung những cuộc trò chuyện này với những người bạn nước ngoài của mình (Sternberg, Gogol, Botkin, Panaev).

Ở Ý, Aivazovsky duy trì quan hệ thân thiện với một nhân vật đen tối như C. A. Vecchi, người phụ tá của Giuseppe Garibaldi. Anh hùng dân tộc của Ý, đến lượt mình, đã đến Crimea.

Không thể không kể đến tình tiết kỳ lạ đã xảy ra với Aivazovsky (chính ông đã kể). Vào tháng 12 năm 1842, Ivan Konstantinovich được cho là sẽ đến một cuộc triển lãm ở Paris cùng với K. A. Vecchi, người đã biến mất ở đâu đó vào thời điểm đó. Aivazovsky phải lên đường một mình. Ở Genoa, trong văn phòng của những chiếc xe ngựa, anh vô tình (?) Gặp một phụ nữ trẻ, nữ bá tước người Áo Ba Lan Potocka. Một lần nữa, hoàn toàn là tình cờ, họ ngồi trên cùng một huấn luyện viên, nói về chính trị. Ở Milan, họ đã có khoảng thời gian vui vẻ bên nhau.

"Chà, chuyện đó bị sao vậy ?!" - bạn sẽ cười toe toét. Nhiều người đàn ông muốn đi xe ngựa với nữ bá tước Ba Lan và dành thời gian cùng bà khám phá Nhà thờ Milan. Rốt cuộc, Aivazovsky mới 25 tuổi, anh ta giàu có và chưa kết hôn.

Đừng phẫn nộ. Điều thú vị nhất đã xảy ra sau đó. Nữ bá tước biến mất không dấu vết, nhưng một ông Tesletsky nào đó đã xuất hiện, người (theo K. Vekka) muốn thách đấu tay đôi với Aivazovsky, bảo vệ danh dự cho nữ bá tước. Tuy nhiên, K. Vecchi, người xuất hiện, bằng cách nào đó đã giải quyết được mâu thuẫn này.

Bạn đọc thân mến, điều này nghe có vẻ giống như một "cái bẫy ngọt ngào" cổ điển phải không? Bạn hỏi: "Tại sao và ai cần nó?" Và sau đó, để Aivazovsky không mất đi mong muốn cung cấp dịch vụ nhất định cho bất kỳ ai. Không phải vô cớ mà K. Vekki đã rất tích cực kết bạn với Aivazovsky (và không chỉ anh ta), đã viết những bài báo ca ngợi về anh ta. Nhưng với nghệ sĩ A. Ivanov K. Vekka không kết bạn được.

Có lẽ, độc giả nghi ngờ, bạn có nghĩ rằng tất cả những điều này là suy đoán và thuyết âm mưu? Có thể có hoặc không!

Người ta cũng biết rất ít về các chuyến đi của Aivazovsky đến Anh. Anh ấy đã gặp ai ở đó và anh ấy đã nói về điều gì? Có thể ông đã nhìn thấy những người thân của Bá tước Mikhail Semenovich Vorontsov (1782-1856), thống đốc của Novorossiya và Crimea. Chính ông, khi đó là thống đốc Alexander Pushkin, đang sống lưu vong ở Chisinau, và sau đó ở Odessa (1820-1824), đã chế nhạo ông vì Anglomania. Aivazovsky đã gặp Bá tước Vorontsov hơn một lần và vẽ những bức tranh theo đơn đặt hàng của ông ta, bức tranh mà ông ta cho là đã gửi đến London cho em gái mình.

Sau khi trở về từ nước ngoài, Aivazovsky phát triển mạnh hoạt động hội họa và tổ chức các cuộc triển lãm cá nhân. Lev Lagorio, học trò đầu tiên của ông đã tạo bản sao các bức tranh và gửi cho khách hàng. Trong tương lai, các chức năng của người chuyển phát nhanh và người tổ chức bắt đầu được thực hiện bởi con trai của Levon Georgievich Mazirov, em gái của Aivazovsky, Levon Georgievich Mazirov (Maziryan).

Và một câu hỏi hợp lý được đặt ra: "Do đâu mà số lượng người hâm mộ các bến du thuyền của Aivazovsky lại tăng mạnh như vậy ở châu Âu và Nga?" Các họa sĩ hàng hải khác, cả châu Âu và Nga, không được nổi tiếng như vậy. Ví dụ, Alexei Petrovich Bogolyubov (1824-1896) cũng giống như Aivazovsky trong thời gian phục vụ của Cục Hải quân, nhưng anh ta không thể đạt được "bằng cấp được biết đến" như vậy. Bogolyubov rất phê bình công việc của Aivazovsky.

Có lẽ câu trả lời cho câu hỏi là Aivazovsky đã đến đúng lúc và đúng chỗ. Hovhannes sinh ra và thường trú tại Crimea. Điều quan trọng nữa là anh là họa sĩ đầu tiên của Bộ Tham mưu Hải quân và anh đã biết một số thông tin bí mật. Không thể không kể đến trường hợp hài hước khi Aivazovsky thuyết phục được chỉ huy con tàu rằng anh ta (Aivazovsky) hiểu rõ hơn về cấu tạo của con tàu này.

Aivazovsky có quyền tự do vẽ cảnh biển của Crimea (và không chỉ), và các nhà chức trách phải hỗ trợ anh ta trong việc này. Nói cách khác, ông đã được phép chính thức để viết, ví dụ, tàu chiến ở vịnh Sevastopol, hải cảng, công sự ven biển, v.v.

Hình ảnh của các cơ sở quân sự đã được phân loại. Được biết, khi vận chuyển các bức tranh đến St. Petersburg, miêu tả một số đoạn về chuyến đi biển của tàu chiến đến Kavkaz năm 1838, Aivazovsky đã đề phòng những điều mà lãnh đạo Viện Hàn lâm yêu cầu. Bức ảnh nổi tiếng nhất của chiến dịch này là "Cuộc đổ bộ của NN Raevsky vào Subashi".

Vào đầu năm 1853, Aivazovsky đã nỗ lực đầu tiên để mở một trường nghệ thuật ở Feodosia. Ông muốn trường có tư cách chính thức (có con dấu chính thức), nhưng phải tương đối độc lập với Học viện trong các hoạt động của mình. Để duy trì trường học, cần phải phân bổ 3 nghìn rúp bạc từ kho bạc. Sa hoàng từ chối tài trợ, và trường học không thể được mở.

Cần nhắc lại rằng Aivazovsky đã cố gắng mở một trường nghệ thuật trước khi bắt đầu Chiến tranh Krym hoặc Phương Đông (1853-1856). Rõ ràng, nhu cầu về tranh của Aivazovsky và các bản sao của chúng đã tăng lên rất nhiều. Và bạn đánh giá như thế nào về việc trong Chiến tranh Crimea, Ivan Konstantinovich đã gửi tranh của mình tới triển lãm London, đến thủ đô của đất nước xâm lược?

Nếu chúng ta cũng tính đến việc Aivazovsky coi việc chép tranh là phương pháp giảng dạy chính, thì những nghi ngờ mơ hồ bắt đầu dày vò. Ai cần một số lượng lớn các bản sao tranh của Aivazovsky? Ai cần nhiều hình ảnh về đường bờ biển, công sự, hải cảng của Crimea?

Một lần nữa, trước sự kiên quyết của vợ Yulia Grevs, Aivazovsky vào đầu năm 1853 đã quyết định tham gia khảo cổ học. Tại sao vậy? Vào ngày 31 tháng 4 năm 1853, Ivan Konstantinovich nhận được sự cho phép khai quật khảo cổ học ở Crimea từ Bộ trưởng Bộ Appanages L. A. Perovsky. Các cuộc khai quật tiếp tục cho đến năm 1856, tức là cho đến khi Chiến tranh Krym kết thúc. Bộ trưởng L. A. Perovsky đã theo dõi các cuộc khai quật và yêu cầu báo cáo về kết quả.

Xin lưu ý rằng không phải vợ chồng Ivan Konstantinovich đã đào 80 gò đất và tìm thấy mộ của Khan Mamai, mặc dù các nhà khảo cổ học hiện đại cho rằng mộ của Mamai nằm ở một nơi khác. Quả thực, với khối lượng đào đắp lớn như vậy, cần phải có các trợ lý. Chúng tôi không biết bất cứ điều gì về họ. Họ có say xỉn không?

Vài năm sau, một câu chuyện tương tự lặp lại với một nhà khảo cổ nghiệp dư khác, Heinrich Schliemann, một doanh nhân thành đạt, người đã cung cấp lưu huỳnh, diêm tiêu, chì, thiếc, sắt và thuốc súng cho nhu cầu của quân đội Nga trong Chiến tranh Krym, vào cuối năm mà anh ấy đã trở thành một triệu phú.

Một lần nữa, một câu hỏi hợp lý được đặt ra: không phải nhờ Herr Schliemann và những người khác như ông ta mà những người bảo vệ Sevastopol rất cần thuốc súng, súng và vũ khí nhỏ? Trong thực tế, tất cả mọi thứ cần thiết cho việc bảo vệ thành công thành phố?

Sau đó, ở một độ tuổi đáng kể và vì những lý do mà Providence không biết, Schliemann đột nhiên quyết định tham gia khảo cổ học. Henry say mê tìm kiếm thành Troy trong thần thoại Homeric. Được biết, Schliemann đã tiến hành khai quật ở Troy (Hisarlik) không xa nhà hát của các hoạt động quân sự Nga-Thổ Nhĩ Kỳ.

Tuy nhiên, không chỉ giới khoa học mà ngay cả chính Schliemann cũng không dám chắc rằng mình đã tìm được thành Troy huyền thoại. Mỗi khi xung đột Nga-Thổ Nhĩ Kỳ leo thang, Schliemann lại nghi ngờ: phải chăng ông đã đào thành Troy? Và mỗi lần anh ta trở lại, mang theo những người phụ tá, và trong mười ba năm anh ta đào, đào và đào …

Tuy nhiên, trở lại với Aivazovsky.

Chuẩn bị cho cuộc tấn công vào Sevastopol, người Anh và các đồng minh của họ đã củng cố kỹ lưỡng ở Balaklava, nơi họ xây dựng một tuyến đường sắt và tổ chức một điện báo để liên lạc với thủ đô. Trong một thời gian dài (cả năm) quân Anh không dám mở cuộc tấn công, vì họ không có đầy đủ thông tin về tình trạng phòng thủ của Sevastopol. Có lẽ các trợ lý khảo cổ học bí ẩn đã giúp họ thu thập thông tin này.

Được biết, Aivazovsky đã nhiều lần đến thăm Sevastopol bị bao vây và biết rõ tình hình từ bên trong, thực hiện nhiều bản phác thảo, nói chuyện với nhiều người và đi sâu vào rất nhiều điều. Nó thậm chí còn đi xa đến mức Đô đốc V. A. Kornilov chính thức ban hành lệnh buộc trục xuất Aivazovsky khỏi thành phố (được cho là để cứu sống nghệ sĩ). Và, có lẽ, để không gây trở ngại và leo lên khắp mọi nơi?

Bản thân Aivazovsky, trong một bức thư gửi Bộ trưởng L. A. Perovsky, viết rằng ông đang ở Sevastopol để thu thập thông tin chi tiết nhất, và ông đã thành công. Aivazovsky đã thu thập thông tin cho ai? Đối với các đô đốc của Bộ Tham mưu Hải quân chính của Nga, ai vì lý do nào đó lại không được biết? Và tại sao anh ta lại báo cáo với Bộ trưởng Bộ Appanages L. A. Perovsky?

Phải nói đôi lời về người vợ đầu tiên của Aivazovsky, Yulia Yakovlevna Grevs. Cô là con gái của một thuyền trưởng người Anh đang phục vụ cho quân đội Nga. James (Jacob) Greves là một người theo đạo Lutheran đến từ Scotland và từng là bác sĩ riêng cho Sa hoàng Alexander I. Sau cái chết (đầu độc?) Của Alexander I vào năm 1825 ở Taganrog, James Grevs biến mất không dấu vết. Cần lưu ý rằng Alexander I bị ốm sau khi ông đến thăm Alupka với Bá tước M. S. Vorontsov. Sáu tháng sau, vợ của Alexander I, Elizaveta Alekseevna, cũng chịu chung số phận.

Và làm thế nào để bạn, những độc giả kiên nhẫn, làm một hành động như vậy của Aivazovsky?

Ngay sau khi Chiến tranh Krym kết thúc, vào tháng 11 năm 1856, Aivazovsky đã đến một cuộc triển lãm ở Paris, tức là ông đã đến một nước kẻ thù. Tháng 2 năm 1857, ông được Napoléon III tiếp nhận và đồng thời trở thành Hiệp sĩ của Huân chương Bắc đẩu bội tinh của Pháp. Tại sao những vinh dự như vậy sau khi chiến tranh kết thúc cho một công dân của một quốc gia thù địch? Thực sự cho những hình ảnh của mặt nước?

Nhân tiện, tại Paris, Aivazovsky đã gặp gỡ nhà soạn nhạc người Ý Gioacchino Antonio Rossini (1792-1868). Nhưng xét theo hồi ký của chính Aivazovsky, cuộc họp đã căng thẳng bằng cách nào đó. Như thể Rossini đang thực hiện nhiệm vụ được giao phó và vui mừng nhanh chóng biến mất.

Jean-Jacques Pelissier (1794-1864) đến thăm Aivazovsky tại triển lãm ở Paris. Bạn hỏi người đàn ông này nổi tiếng vì điều gì? Và thực tế là trong Chiến tranh Krym, ông là chỉ huy của lực lượng Pháp gần Sevastopol. Jean-Jacques nói với Aivazovsky rằng anh sẽ rất vui khi được đưa những người bạn tốt của mình có gu nghệ thuật tốt đến triển lãm. Và chính Aivazovsky đã nhớ lại điều này! Những bức tranh của Aivazovsky đã làm cho Tư lệnh Jean-Jacques và những người bạn có óc thẩm mỹ của ông, những người cảm nhận âm nhạc của biển một cách tinh tế điều gì?

Chúng ta phải thừa nhận rằng Ivan Konstantinovich Aivazovsky (Hovhannes Gaivas) không phải là một nhà yêu nước vĩ đại của quê hương mình. Ông không ưu tiên lợi ích của Nga. Mặc dù, làm thế nào để nhìn? Anh ta không phải là người Nga, nhưng có thể nói, là một người Armenia Ba Lan-Thổ Nhĩ Kỳ. Không nghi ngờ gì nữa, lợi ích của người Armenia và Armenia đã được đặt lên hàng đầu. Và cả danh vọng và tiền bạc! Hơn nữa, anh ta còn lấy tiền và giải thưởng của mọi người.

Tại Nga, Aivazovsky đã có một sự nghiệp rực rỡ và vươn lên vị trí ủy viên hội đồng cơ mật, được bao quanh bởi những danh dự và sự kính trọng, mặc dù các đồng nghiệp trong xưởng chỉ trích anh gay gắt. Họ có lẽ ghen tị với sự giàu có và các mối quan hệ của anh ấy. Aivazovsky là thành viên của nhiều Học viện Nghệ thuật Châu Âu và là người nắm giữ các đơn đặt hàng và giải thưởng.

Nghiên cứu tiểu sử của Aivazovsky, bạn sẽ thấy rằng nếu không có sự giúp đỡ của những người có ảnh hưởng như A. I. Kaznacheev, M. S. Vorontsov, N. F. Naryshkina, V. A. Bashmakova (cháu gái của A. Suvorov), nghệ sĩ S. Tonchi và những người khác, tài năng của Ivan Konstantinovich sẽ không đạt được chiều cao như vậy. Và tại sao một số quý tộc thượng lưu lại cố gắng giúp đỡ người nghệ sĩ nghèo, đó chỉ vì tình yêu nghệ thuật? Nghi ngờ.

Cần phải nhớ rằng vào giữa thế kỷ 19, quan hệ giữa Nga và Anh xấu đi rõ rệt, cũng như thực tế là có nhiều người Anglophile thuộc tầng lớp thượng lưu của Nga. Ví dụ, bá tước Mikhail Semenovich Vorontsov nói trên, có người thân sống ở Anh. Và trong chính chính phủ và đoàn tùy tùng của sa hoàng đã có đủ những kẻ hoạt động vì lợi ích của xứ sở sương mù Albion.

Vào thời điểm đó, nhiếp ảnh mới chỉ ở giai đoạn sơ khai, và để tiến hành thành công các cuộc chiến ở Crimea, người ta phải biết rõ về khu vực này. Vì vậy, sự lựa chọn rơi vào Aivazovsky. Và rõ ràng là họ đang gấp rút anh, thời gian không còn nhiều.

Hãy cùng nhìn lại những bước khởi đầu trong sự nghiệp của Aivazovsky. Họ muốn gửi một cậu bé tài năng đi du học ngay lập tức ở châu Âu. Tuy nhiên, điều này đã không được thực hiện. Nhưng sau đó hóa ra lại sắp xếp cho Hovhannes không có kỳ thi tại Học viện Nghệ thuật ở St. Petersburg và giảng dạy với chi phí nhà nước với mức lương hưu 3 nghìn rúp một năm. Aivazovsky, người đã bỏ học tại Học viện trong hai năm, được gửi đến Feodosia để "bắt các loài sinh vật biển".

Từ nước ngoài, Aivazovsky cũng trở về trước thời hạn hai năm. Tôi đã có thể ở đó trong một thời gian dài, như nhiều nghệ sĩ đã làm. Nhưng sự thèm muốn đối với Crimea dường như mạnh mẽ hơn.

Hãy chú ý đến thực tế là anh ấy là người đầu tiên ở Nga bắt đầu triển lãm cá nhân. Nhu cầu lớn đến mức ngay cả Aivazovsky, với mọi cách vẽ tranh tốc độ cao của mình, cũng không thể theo kịp anh ta. Và anh ta có trợ lý máy photocopy và giao thông viên.

Vì vậy, nó chỉ ra rằng vì lợi ích tiền bạc, Aivazovsky có thể mặc cả với lợi ích của Nga. Mặc dù nói rằng Ivan Konstantinovich là một người ghét Nga là không chính xác. Nếu người châu Âu trả tiền mua tranh cao gấp mấy lần so với ở Nga, tại sao lại không bán hết? Hơn nữa, môi trường Anglophile đang thúc đẩy điều này, và người châu Âu đang yêu cầu rất nhiều và rất biết ơn các dịch vụ.

Aivazovsky phục vụ thú vui, không phải nghệ thuật. Những người cùng thời với nghệ sĩ đã nói về điều này, họ không thể hiểu tại sao lại có nhu cầu lớn về những cảnh biển nguyên sơ và đơn điệu như vậy. Và mọi thứ chỉ diễn ra. Người trả tiền gọi là giai điệu. Những khách hàng nghiêm túc đã không trả tiền cho hình ảnh tài năng của nước, mà cho các loài sinh vật biển mà họ cần.

Sergey Valentinovich