Quảng bá cái ác của Disney

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Một trong những chủ đề được công ty Disney tích cực quảng bá, được tìm thấy một cách có hệ thống trong các sản phẩm của họ, là việc trình bày cái ác như một hiện tượng tiêu cực không rõ ràng. Bản chất của “thiện ác” và tầng tầng lớp lớp những ý tưởng ẩn chứa sau xu hướng này sẽ được thảo luận chi tiết trong bài viết này.

Nội dung:

- Nhu cầu của người xem

- Cái thiện cái ác của Disney

- “Thiện ác” dạy gì?

- Áp đặt chủ nghĩa tự động của nhận thức về cái xấu là tốt

- Kết luận

NHU CẦU CỦA NGƯỜI XEM

Để bắt đầu, chúng ta hãy chuyển sang nhu cầu thực sự của khán giả chính của Disney, trẻ em và thanh thiếu niên, liên quan đến nội dung của bất kỳ sản phẩm thông tin nào. Một trong những nhiệm vụ của con người trong giai đoạn đầu mới lớn là có được những hướng dẫn cơ bản, đơn giản về chủ đề điều gì tốt và điều gì xấu trên thế giới và do đó, tìm ra một thực tế phù hợp nào đó. nền tảng tư tưởng, dần dần sẽ trở nên phức tạp hơn: với sự phát triển của tư duy phản biện, với việc tiếp thu kinh nghiệm sống của bản thân, v.v. Do đó, các sản phẩm phù hợp cho trẻ em / thanh thiếu niên phải đặt ra những tiêu chuẩn đạo đức và mô hình hành vi sẽ trở thành chỗ dựa đáng tin cậy cho chuyển động xa hơn trên con đường của cuộc sống. Những bài học mà người xem nhỏ tuổi học được từ các bộ phim và phim hoạt hình vốn có ảnh hưởng đến hệ giá trị đang hình thành trong anh ta, mà anh ta sẽ được hướng dẫn trong tương lai, và do đó phải dễ hiểu, đầy cảm hứng, giúp phát triển những phẩm chất tốt nhất trong bản thân anh ta và đơn giản hóa một chút - phù hợp với một nhóm tuổi cụ thể mà sản phẩm được tính toán. Về phần thiện và ác: một mặt, khó có thể tranh luận rằng chủ đề này thực sự là vô cùng nghiêm túc và có khả năng biến thành rừng rậm triết học, nhưng mặt khác, bạn cần phải hiểu rằng từ điểm quan điểm về nhu cầu của nhóm người xem này, câu hỏi được đặt ra khá đơn giản. Trong quá trình sản xuất phim và hoạt hình dành cho người vô thức, do độ tuổi của công chúng, những điểm sau đây là tối quan trọng liên quan đến khái niệm thiện và ác:

1. cuộc biểu tình sự tồn tạicác phạm trù đối lập của thiện và ác / tốt và xấu / đạo đức và vô luân - về nguyên tắc;
2. cho họ thấy rõ ràng sự tách biệt … Thiện là thiện, ác là ác, đây là hai khái niệm đối lập nhau, giữa chúng có một biên giới ngăn cách;
3. cuộc biểu tình vật chấtthiện và ác, khả năng của chúng có tác động hữu hình lên một người;
4. biểu hiện của những biểu hiện của cái thiện và cái ác trên ví dụ đầy đủ(Ví dụ: tình bạn là một ví dụ thích hợp cho việc biểu hiện khái niệm tốt, trộm cắp là một ví dụ thích hợp cho việc biểu hiện khái niệm xấu xa. Đạo đức trong việc lựa chọn ví dụ là không thể chấp nhận được, điều này chỉ được Disney sử dụng rộng rãi và những gì khác sẽ được nói sau).

Đồng thời, bất kỳ sự mơ hồ của cái ác, sự tinh tế, chiều sâu triết học của nó đều là những chủ đề hoàn toàn không dành cho những khối óc và trái tim non nớt. Hỏi một đứa trẻ hoặc thanh thiếu niên bất kỳ điều gì khó hiểu, chẳng hạn như tầm quan trọng của sự tồn tại của cái ác hoặc tính hai mặt của thế giới, cũng không hợp lý như việc gửi trẻ ở độ tuổi này không đến trường mẫu giáo hay trường học mà là đến trường đại học. Anh ta sẽ chỉ đơn giản là bối rối và sẽ không thể hiểu một chủ đề phức tạp ở mức độ hình thành và phát triển của anh ta. Vâng, nó không cần thiết. Nhu cầu thực sự của trẻ em / thanh thiếu niên với tư cách là người tiêu dùng các sản phẩm thông tin là nhận được những ý tưởng và giá trị đơn giản và cơ bản, có thể hình thành một cơ sở tư tưởng đáng tin cậy có thể giúp trong tương lai tự điều chỉnh quan điểm của mình theo hướng đúng đắn, xây dựng một kết cấu hài hòa niềm tin trên nền tảng đúng đắn.

DISNEY's GOOD EVIL

Mặt khác, Disney là một cơ quan có thẩm quyền về giáo dục giải trí cho trẻ em, rất thường xuyên miêu tả khái niệm về cái ác một cách cực kỳ mơ hồ và khó hiểu về mặt đạo đức, trộn lẫn nó với cái tốt hoặc thậm chí đặt nó vào vị trí của cái thiện trong phần cuối cùng. Chưa kể thực tế là, khi phân tích chi tiết các sản phẩm của họ cho thấy, đằng sau những thao tác như vậy có thể có một số ẩn ý đáng thất vọng tiềm ẩn (chẳng hạn như trong phim "Frozen"). Cái ác gây tranh cãi này hay cái ác gây tranh cãi sẽ xuất hiện trong tác phẩm tiếp theo của Disney. ít nhất, trong dấu ngoặc, nó được chỉ ra thông qua ký tự nào mà ý tưởng được truyền đi:

• x / f "Cinderella" 2015 (nhân vật Lady Tremaine),
• m / f "Nàng tiên: Truyền thuyết về quái vật" 2014 (nhân vật Bá tước),
• m / f "City of Heroes" 2014 (nhân vật Robert Callaghan),
• x / f "Maleficent" 2014 (nhân vật Maleficent),
• phim "Oz: the Great and Terror" 2013 (các nhân vật Oscar Diggs và Theodora),
• m / f "Frozen" 2013 (nhân vật Elsa),
• m / f "Ralph" 2012 (nhân vật Ralph),
• m / f "Rapunzel: a Tangled Story" 2010 (nhân vật Flynn Ryder và những tên cướp từ quán rượu "Sweet Duck"),
• phim "Cướp biển vùng Caribe: Lời nguyền của ngọc trai đen" 2003 (nhân vật Jack Sparrow),
• m / f "Lilo và Stitch" 2002 (nhân vật Stitch),
• m / f "Pocahontas" 1995 (nhân vật John Smith),
• m / f "Aladdin" 1992 (nhân vật Aladdin).

Những cách thể hiện cái ác không rõ ràng của Disney có thể được phân loại như sau: 1) "Cái thiện cái ác" hay cái thiện trong "cái gói" cái ác.“Thiện ác” được xây dựng như sau - mời người xem một kiểu mà theo lẽ thường, không nghi ngờ gì về việc anh ta thuộc phe ác … Ví dụ:

Một "bà tiên" trông như ác quỷ đã nguyền rủa một đứa trẻ (Maleficent trong bộ phim cùng tên),

yêu quái (Bá tước trong phim "Tiên nữ: Truyền kỳ về quái vật"),

kẻ lừa đảo và lăng nhăng (Giải Oscar trong phim "Oz The Great and Terrible"),

kẻ cướp, kẻ giết người (cư dân của quán rượu "Sweet Duck" trong "Rapunzel: A Tangled Story"),

những tên trộm (Flynn Ryder trong "Rapunzel: A Tangled Story" và Aladdin trong phim cùng tên),

cướp biển (Jack Sparrow trong phim "Cướp biển vùng Caribe: Lời nguyền của ngọc trai đen"),

kẻ hủy diệt quái vật ngoài hành tinh (Stitch trong "Lilo và Stitch"),

kẻ thù xâm lược (John Smith trong Pocahontas),

Và sau đó, cốt truyện mô tả rằng nhân vật đại diện của kiểu nhân vật phản diện là người tốt và tốt bụng. Đồng thời, không có câu chuyện nào đáng kể về sự tiến hóa của cái ác thành cái tốt (một chủ đề như vậy là nghiêm trọng và cần được tiết lộ nghiêm túc, bao gồm sự rõ ràng của việc chuyển đổi xấu thành tốt, ăn năn, biểu hiện đầy đủ của sự sửa chữa, vv - Disney ở dạng rõ ràng không bao giờ được đề xuất). Kết quả là, tất cả các anh hùng được liệt kê, vẫn ở vị trí của kẻ ác theo từng loại, nhưng tự khẳng định mình bằng một số âm mưu tầm thường nhất định rằng họ là người tốt, đại diện cho hình ảnh rất bối rối về mặt đạo đức về “thiện ác”.

Tính cụ thể của mỗi sản phẩm là khác nhau, nhưng nhìn chung, phương pháp tóm tắt là thay vì biến cái ác thành cái thiện, tiền tố ngữ nghĩa "kind" chỉ đơn giản là được thêm vào một cách gian dối cho loại nhân vật phản diện của anh hùng: một con quỷ tốt bụng. "nàng tiên", một con quái vật tốt bụng, kẻ lừa đảo tốt bụng và người đàn ông của phụ nữ, những tên cướp và kẻ giết người tốt, kẻ trộm tốt, cướp biển tốt, kẻ tiêu diệt người ngoài hành tinh tốt, kẻ thù tốt. Để làm cho nó rõ ràng hơn, điều này cũng giống như ác quỷ tốt, kẻ ấu dâm tốt, kẻ hiếp dâm điên rồ tốt, v.v. Thiện ác là một oxymoron lừa dối, là sự kết hợp của những đặc điểm và hiện tượng không tương thích.

Thông tin chi tiết về quá trình tiến công của cái ác qua Maleficent, Oscar Diggs, Flynn Ryder và băng cướp, John Smith bạn có thể tham khảo trong các bài viết liên quan.

2) Điều ác, vốn là điều tốt và trở nên xấu xa không do lỗi của chính nó và mong muốn của nó, nhưng vì một số sự kiện đáng buồn và không thể kiểm soát được:

Theodora trong Oz: The Great and Terrible là một phù thủy tốt, nhưng vì sự phản bội của Oz, cô đã bị biến thành phù thủy phương Tây, một ác nhân kinh điển trong cuốn sách The Wizard of the Emerald City của F. Baum, trong đó bộ phim là một sự biến đổi

Maleficent trong bộ phim cùng tên tốt bụng và đứng về phía ác quỷ, giống như Theodora, vì bị người yêu phản bội

Người mẹ kế độc ác, Lady Tremaine, trong Cinderella cũng được các nhà văn đưa ra một câu chuyện hậu trường đáng buồn về thân phận nhân vật phản diện của mình - bà trở nên tức giận vì cái chết của người chồng yêu quý của mình

Cả ba đều là những nhân vật phản diện "thịnh hành" của những năm gần đây, được các nhà biên kịch lấy ra từ những câu chuyện khác, nơi họ là những ác nhân đơn giản, thuần nhất và có chủ ý sửa đổi theo hướng thiện / ác phức tạp. Trong những câu chuyện mới, những nhân vật này đã trở thành một phần (Lady Tremaine) hoặc hoàn toàn (Maleficent, Theodora) ác vô tội, mà người khác đã đưa lên địa vị phản diện.

Hạng mục này cũng bao gồm nhân vật gốc của bộ phim "City of Heroes" - Robert Callaghan, một người đàn ông tốt bụng và tử tế, nhưng lại đi theo con đường tội ác vì một sự kiện ảnh hưởng đến anh ta ngoài tầm kiểm soát: sự mất mát của con gái

Mô hình “cái ác có điều kiện” này, được Disney lặp đi lặp lại trong những năm gần đây, mặc dù nó có vẻ thực tế, nhưng lại không tích cực từ quan điểm giáo dục, điều này sẽ được thảo luận ở phần sau.

Chúng tôi khuyên bạn nên đọc về Lady Tremaine cùng với "cái ác phức tạp" trong bài viết tương ứng.

3) Ác ma "sinh ra theo cách này"(Xu hướng “sinh ra theo cách này”) - tức là, cái ác ngoài tầm kiểm soát, cái ác không theo ý muốn:

Elsa trong Frozen (một phiên bản của Nữ hoàng tuyết Andersen, một nhân vật xấu xa) được sinh ra với phép thuật nguy hiểm cho con người:

Trong phim hoạt hình cùng tên, Ralph, một cư dân của máy đánh bạc, được tạo ra để đóng vai một nhân vật phản diện:

Stitch trong "Lilo & Stitch" được lai tạo nhân tạo bởi một giáo sư điên ngoài hành tinh và được ông ta lập trình để tiêu diệt:

Các anh hùng được liệt kê là một số loại ác "từ khi sinh ra" (Elsa được sinh ra"Vậy" Ralph thành lập"So" Stitch rút lui "Như vậy"), từ đó họ phải chịu đựng theo cách này hay cách khác. Giống như cái ác có xuất thân đáng buồn, cái “tiêu chuẩn” lặp lại này xấu về tiềm năng giáo dục của nó, điều này cũng sẽ được thảo luận ở phần sau. 4) Tôi cũng muốn đánh dấu như một mục riêng biệt: sử dụng trong hình ảnh của các tính năng ác quỷ công khai "thiện ác" đồng nhất với chủ nghĩa Satan - một hướng đi, nói một cách nhẹ nhàng, rất xa với khái niệm về điều tốt:

Nguyên mẫu của Maleficent từ bộ phim cùng tên là thiên thần sa ngã Lucifer, một trong những gương mặt kinh điển của ác quỷ

Sinh vật có tên Bá tước trong phim hoạt hình "Nàng tiên: Huyền thoại quái vật" - "Maleficent" dành cho những ai nhỏ tuổi. "Thiện ác" được thể hiện dưới hình dạng một con quái vật kỳ quái với vẻ ngoài hoàn toàn quỷ dị và hành vi không rõ ràng. Những lời ám chỉ đến thiên thần sa ngã Lucifer thông qua Bá tước cũng được đưa ra

Phần lớn, những âm mưu với cái ác phức tạp được định vị dưới lớp nước sốt của "thực tại không hoàn hảo": cái thiện tuyệt đối và cái ác tuyệt đối rất hiếm trong cuộc sống, tất cả các hiện tượng xấu đều có một số điều kiện tiên quyết + đối với ngoại hình giống như ác quỷ với sừng và nanh - nó Không phải lúc nào cũng có thể đánh giá nội dung chỉ trên vỏ bọc xấu xa, và nếu vậy, có vẻ như, tại sao không giáo dục thanh thiếu niên theo hướng này? Tuy nhiên, cần phải hiểu càng chi tiết càng tốt những gì thực sự tạo nên một sự kết hợp có hệ thống giữa cái ác và cái thiện của "Disney" đối với người xem, trẻ em và thanh thiếu niên.

HỌC "TỐT ÁO" ĐƯỢC GÌ?

Chủ đề “thiện ác” rõ ràng là kết nối các động cơ biện minh cho cái ác, mà theo quan điểm giáo dục không được thiết kế để hình thành một kiểu thế giới quan đạo đức, vì đạo đức là một khái niệm dựa trên sự tách biệt giữa thiện và ác. “Đạo đức là phẩm chất tinh thần và trí tuệ của con người, dựa trên lý tưởng thiện, công bằng, nghĩa vụ, danh dự, v.v., được biểu hiện trong mối quan hệ với con người và thiên nhiên”. Trong việc trộn lẫn cái ác với cái thiện, không có hướng dẫn nào để phân biệt chúng trong thực tế như những khái niệm tương phản, đối lập về mặt đạo đức. Và nếu lý tưởng của cái thiện và cái "lý tưởng" của cái ác không nằm ở hai phía đối lập nhau, thì trên thực tế, khái niệm đạo đức vốn đã mất đi cơ sở quan trọng của nó, cũng bị gạt sang một bên.

Cần chuyển sang điều rất quan trọng về chiến thắng cổ xưa nổi tiếng của cái thiện có thể hiểu được trước cái ác có thể hiểu được, "kết thúc có hậu" yêu thích của mọi người: điều này, trước hết, nhấn mạnh sự tách biệt giữa thiện và ác, chỉ ra chúng là hai cực đối lập (một thắng, người kia thua), và thứ hai, đưa ra các nguyên tắc sống. Mặt tốt trong lịch sử ("tốt") trên thực tế = đây chỉ là những nguyên tắc sống đúng đắn, theo đó trong cuộc sống thực tế sẽ giúp ích cho một người, và mặt xấu ngược lại (cùng là "xấu") = đây là những nguyên tắc sống mang tính hủy hoại, tuân theo mà sẽ làm hại một người. Và thực tế là cái tốt có thể hiểu được trong lịch sử chiến thắng cái xấu có thể hiểu được dạy chúng ta phải định hướng bản thân phù hợp với những gì mang tính xây dựng. Trên thực tế, đây là sự lập trình của một người để chiến thắng cuộc sống ngay từ khi còn nhỏ.

Nếu, giống như Disney, một tên trộm, một con quái vật, một kẻ giết người, một kẻ thù, một con quỷ, v.v. được miêu tả là tốt + câu chuyện không nghiêm túc dành cho sự hối cải và biến đổi rõ ràng của anh ta (và điều này không thực sự được đưa ra trong các trường hợp đang được xem xét), thì một điểm dương, mốc tự nhiên được sắp xếp theo hướng của anh ta và theo hướng của tất cả các hiện tượng và khái niệm tuân theo loại của anh ta. Các nguyên mẫu phản diện luôn được tuân theo các ý nghĩa tương ứng của chúng, được hình thành trong lịch sử … Vì vậy, những gì chính xác ẩn đằng sau những tên trộm ngoan, kẻ thù tốt, quỷ tốt, điều này có nghĩa là gì? Điểm mấu chốt là nếu anh hùng hảo hán thì ăn trộm ở sau lưng, nếu kẻ thù tốt thì phản bội Tổ quốc là một hiện tượng tích cực, nếu một anh hùng quỷ tốt, thì một thái độ tích cực. đến huyền bí và Satan giáo, v.v. Bất kỳ loại tội ác nào cũng được theo sau bởi các ý nghĩa cụ thể được xã hội chấp nhận, trên thực tế, chúng đang được dán nhãn là "được chấp thuận" đối với người xem vô thức. Ngoài ra, tính tích cực của điều này hay điều ác kia trong các câu chuyện của Disney cũng có thể được khẳng định thêm: ví dụ, những anh hùng-tên trộm rất giống nhau, Aladdin trong phim hoạt hình cùng tên năm 1992 và Flynn Ryder từ Rapunzel: … endam nhờ có khả năng của kẻ trộm, giải cứu cả hai, thậm chí hạnh phúc dẫn đến tình yêu đích thực. Hay Casanova Oscar Diggs trong phim Oz: The Great and Terrible 2013 - đạt được thành công cuối cùng là do khi đã “qua mặt” nhiều phụ nữ, anh đã kết nối mình với người phù hợp nhất. Rõ ràng, khi nó tăng lên theo cách như vậy, khi các hiện tượng trắng đen được trộn lẫn với nhau một cách giả dối: "thiện ác" / "trắng đen" / "luân lý đạo đức", thì thay vì đặt vào việc phân biệt giữa tốt và xấu như những khái niệm loại trừ lẫn nhau, người xem được cung cấp về mặt đạo đức (nhưng đúng hơn là vô đạo đức) hệ thống giá trị trung gian … Trộn lẫn các phạm trù đạo đức đen và trắng tự nhiên biến thành đạo đức xám. Hiện tượng thiện và ác không còn đối nghịch, có nghĩa là sự tách biệt của chúng trở nên không đáng kể, do đó, cái ác cuối cùng ẩn mình trong một màn sương ý thức hệ, như thể không cần thiết phải phân biệt.

Không phân biệt điều ác, vô tình hay cố ý, là một trong những kiểu biện minh nguy hiểm nhất. Không phân biệt điều ác với điều thiện nghĩa là biện minh cho điều ác, coi đó là điều có thể chấp nhận được.

Mô tả cái ác một cách có hệ thống do xuất thân buồn bã hoặc bẩm sinh nào đó (các nhân vật Disney: Theodora, Maleficent, Lady Tremaine, Robert Callaghan, Elsa, Ralph, Stitch), Disney đưa ra ý tưởng về loại cái ác có thể không phải chịu trách nhiệm cho "người mang nó", mà là một người khác … Cái ác này được sinh ra theo cách này, cái ác này được tạo ra theo cách này - và thông điệp được lặp đi lặp lại từ sản phẩm này sang sản phẩm khác, thôi miên người xem. Nhìn bề ngoài, điều này có vẻ thực tế hoặc thậm chí liên quan đến ý tưởng về lòng thương xót, nhưng từ quan điểm giáo dục thông qua việc thường xuyên thể hiện cái ác có điều kiện, cưỡng bức đối với trẻ em / thanh thiếu niên, ý tưởng về trách nhiệm đối với cái ác hoàn toàn bị xóa bỏ. Nó được trình bày theo cách mà người khác, chứ không phải nhân vật phản diện, phải đổ lỗi - và từ đó dẫn đến một trong những bài học tồi tệ nhất mà chỉ có thể dạy cho một người - chuyển giao trách nhiệm cá nhân cho bên thứ ba, đảm nhận vai trò của một nạn nhân. Đó không phải là lỗi của tôi, mà là tôi đã được tạo ra "như vậy": những người khác, hoàn cảnh, tâm trạng, cảm xúc, v.v.

Và đồng thời, đằng sau tất cả sự tích cực hóa và biện minh cho cái ác được quảng bá trên các phương tiện truyền thông, người ta “mù mờ” tại sao lại cần các nhân vật ác trong các câu chuyện, bản chất của chúng là gì. Đây không phải là những anh chàng tử tế và không vô vọng với sức hút của Johnny Depp hay Angelina Jolie, những người có xuất thân đáng buồn mà bạn cần hỏi về, để rồi cảm thấy tiếc cho họ, hãy hiểu, yêu và lấy làm hình mẫu, như người ta vẫn bàn đến trong thời hiện đại. văn hóa (và tất nhiên, không chỉ dành cho trẻ em, xu hướng này phổ biến cho mọi lứa tuổi). Nói chung, các nhân vật xấu xa chỉ đơn giản là phải mang vai trò đồng nhất, rất quan trọng và rất chức năng của họ trong câu chuyện: đẩy ra xa, thua theo cấp số nhân trước những thái độ tích cực mang theo mặt trái của điều tốt, điều này dạy dỗ, truyền cảm hứng, củng cố thêm cho phong trào hướng tới điều thiện (= hướng dẫn cuộc sống đúng). Nhân vật ác cho thấy có điều gì đó không thể chấp nhận được, bị cấm đoán, cấm kỵ. Cái ác không phải là một hình mẫu, như văn hóa đại chúng hủy diệt cố gắng áp đặt lên con người hiện đại, mà là một kẻ chống đối, một bù nhìn, một vực thẳm sâu thẳm cho ánh sáng, đạo đức, sự hòa hợp, v.v. "Cái ác phức tạp" của Disney cố tình không được giao một vai thực sự cho cái ác. Nó không đẩy lùi người xem, nhưng thu hút, chuyển chức năng của cái ác từ bản thân nó sang … một cách rõ ràng, đầy đủ tầm nhìn cổ điển về cái ác - cái ác, được ẩn ý cấy ghép như một vị trí sai. Và cuối cùng "cái tốt" mới được cung cấp cho người xem là sự chấp nhận giả tạo khoan dung đối với cái ác là cái thiện, và cái ác mới là sự phân biệt cổ điển và đầy đủ giữa cái ác là cái ác và sự từ chối nó.

(Không), sự pha trộn luân lý giữa thiện và ác dạy người xem không phân biệt điều ác như một hiện tượng và điều ác có thể là tốt, vẫn như nó vốn có. Và chính xác là để trở thành, và không phải để trở thành tốt, bởi vì, tôi xin nhắc lại, những câu chuyện về các nhân vật được đề cập không nói về chủ đề cải tạo hay chuyển hóa cái ác thành cái thiện, mà là nói về coi cái ác là tốt, về điều đó chi tiết hơn bên dưới.

THỰC HIỆN VIỆC TỰ ĐỘNG HOÀN THÀNH ÁO DÀI NHƯ TỐT

Liên quan đến việc chấp nhận cái ác là tốt, một “cơ chế” cốt truyện cụ thể xuất hiện một cách có hệ thống trong quá trình sản xuất của Disney là cực kỳ đáng chú ý. Điều này sức hút dai dẳng và vô căn cứ của một nhân vật nữ đối với cái ác, được các âm mưu phê duyệt một cách cẩn thận và tinh tế như một hình mẫu về nhận thức và hành vi. Mô hình này được lặp lại trong sản phẩm tiếp theo của Disney, ít nhất:

• Pocahontas 1995
• "Nàng tiên: Truyền thuyết về quái vật" 2014,
• "Frozen" 2013,
• "Tiên hắc ám" 2014,
• "Cướp biển vùng Caribe: Lời nguyền của ngọc trai đen" 2003
• "Lilo & Stitch" 2001

Câu chuyện cung cấp cho người xem một nhân vật nữ tích cực (Pocahontas, Fairy Fauna, Công chúa Anna, Công chúa Aurora, Elizabeth Swan, Lilo), người này bằng cách này hay cách khác chọn một số loại ác - tất nhiên, không được thiết kế như một ác nhân thuần nhất, nhưng kết hợp với tốt, đó là kết quả là một sự xác nhận tường thuật rằng một sự lựa chọn như vậy là đáng khen và đáng được mong đợi.

1) Pocahontas nhìn thấy sự xuất hiện của kẻ thù đến bờ biển quê hương của mình, và cô ấy ngay lập tức bị thu hút bởi một trong số chúng như một nam châm.

Rất dễ dàng để theo dõi mô hình hành vi tích cực này như thế nào trong trường hợp này - chỉ cần nghiên cứu số phận thực sự của Pocahontas. Nguyên mẫu của phim hoạt hình là một câu chuyện vô cùng bi thảm về một thiếu nữ Ấn Độ trẻ tuổi và kém suy nghĩ đã phản bội cha mình, bộ tộc của mình, kết cục chẳng có gì tốt đẹp cho cô hoặc cho gia đình và bạn bè, nhưng lại kết thúc tốt đẹp cho kẻ thù của cô. Rõ ràng, tình tiết lịch sử này sẽ khiến trẻ em sợ hãi, và không dạy chúng cư xử như Pocahontas. Rõ ràng nhất là hiện tượng được mô tả - tình yêu của một người phụ nữ đối với cái ác - trong trường hợp cụ thể này rõ ràng như thế nào. Và kiến thức về nền tảng của câu chuyện này có thể giúp đánh giá các âm mưu hoàn toàn giống nhau về cấu trúc.

2) Fairy Fauna từ phim hoạt hình "Những nàng tiên: Truyền thuyết về quái vật" rất thích phá bỏ những cấm đoán của xã hội, điều này khá gợi nhớ đến Pocahontas, người đã vi phạm lệnh cấm của cha cô về việc tiếp xúc với người Anh, kẻ thù. Hệ động vật bí mật nuôi một con diều hâu khi, giống như diều hâu trưởng thành, chúng ăn các nàng tiên, điều này được miêu tả là một hành động thú vị và mạo hiểm về phần cô.

Nếu bạn nghĩ về nó - thì đây là một hành động tự sát, hoàn toàn giống với việc tuân theo kẻ thù - thu hút thứ gì đó muốn tiêu diệt bạn … Họ cố gắng kêu gọi động vật tỉnh táo, nhưng vô ích. Cô thấy mình không còn là một con diều hâu nữa mà là một con quỷ dữ khủng khiếp, về một truyền thuyết khủng khiếp trong xã hội của cô. Tuy nhiên, một lần nữa: cô ấy bị thu hút bởi anh ta như một nam châm, bất chấp những gì họ nói về anh ta, bất chấp vẻ ngoài quỷ dị khủng khiếp và hành vi không rõ ràng của anh ta.

Kết quả là câu chuyện được đưa đến một kết thúc có hậu. Vô căn cứ sự thu hút đối với một con quái vật trông giống như một con quỷ thực sự từ thế giới ngầm được thể hiện như một "khuôn mẫu" tích cực. Mọi thứ đều ổn, mọi thứ vẫn ổn, đừng nghe bất cứ ai, ác này được an toàn, đến với anh ta, yêu thương anh ta, giúp đỡ anh ta.

3) Elsa từ "Frozen" thực sự là một phiên bản của Nữ hoàng tuyết Andersen, một nhân vật xấu xa thuần nhất, người tạo ra xung đột trong câu chuyện, đóng băng trái tim và đẩy người sống vào một cái lạnh chết người - điều mà Elsa thực tế đã làm trong m / f. Nếu chúng ta loại bỏ những chi tiết tinh tế được thêm vào của cốt truyện ("chị em", ẩn ý về tình dục đồng giới), vốn không cải thiện được tình hình chút nào, thì tiêu chuẩn này một lần nữa được đưa ra ánh sáng: sự hấp dẫn của một người phụ nữ đối với phe ác. Nhân vật nữ chính thứ hai, Anna, bị mê hoặc và bị thu hút bởi Elsa, người đã đóng băng vương quốc + mang lại tổn hại nghiêm trọng cho cá nhân cô. Anna dứt khoát, không chút nghi ngờ và do dự, đi đến những vùng đất xa xôi để kiên trì giao tình yêu của mình cho kẻ đã đối xử tệ bạc với cô, người được coi là tất cả đều xấu xa và rõ ràng là ác nhân trong câu chuyện gốc. Cũng cần lưu ý những gì thay đổi cốt truyện đã trải qua, chuyển từ truyện cổ Andersen sang các nhà biên kịch của Disney: nếu trước đó là câu chuyện tình yêu với Kai và Gerda tốt bụng và Nữ hoàng tuyết độc ác chống lại họ, thì giờ đây ba anh hùng đã bị thay thế bởi hai. Tà ác tích hợp tốt: Gerda trở thành Anna, còn Kai và Nữ hoàng tuyết được hợp nhất thành một nhân vật - Elsa xấu xa và thiện lương. Ở đây có thể thấy rõ rằng "thiện ác" thực chất là sự buôn lậu ý thức hệ để đưa điều ác đến với sự chấp nhận của người xem.

4) Công chúa mới sinh Aurora trong "Maleficent", đang nằm trong nôi, cười và mỉm cười hạnh phúc với người phụ nữ đã nguyền rủa mình, thực tế là với kẻ giết cô, điều tương tự cũng xảy ra nhiều năm sau: Aurora trưởng thành, chính thức gặp "nàng tiên" khủng khiếp "người đã nguyền rủa cô ấy, tự động tin rằng người mẹ đỡ đầu tốt bụng của cô ấy, mặc dù rõ ràng là hành vi kỳ lạ và vẻ ngoài quỷ dị, đáng sợ của nữ chính rất khó gây ra những liên tưởng như vậy.

Như với Frozen, trong câu chuyện gốc, Người đẹp ngủ trong rừng, Maleficent là một nhân vật ác thông thường. Và một lần nữa là sự sắp xếp lại các nhân vật tương tự: nếu như trước đây có ba người - công chúa được giải cứu, hoàng tử-cứu tinh và ác nhân chống lại họ, thì giờ đây đã có công chúa bị giết và được giải cứu và "2 trong 1" mới - cứu tinh + ác quỷ. bằng cách nhập lậu trong một ký tự.

5) Elizabeth từ phần đầu tiên của "Cướp biển vùng Caribe", con gái của thống đốc một thành phố ở Anh, đã say mê về cướp biển từ khi còn nhỏ, và những tên cướp biển, hãy nhớ một chút, là những tên cướp biển, những tên trộm và những kẻ giết người. Và một lần nữa chủ đề tương tự: một cô gái quý tộc, như một người đã cho, không có căn cứ, từ tính thu hút cái ác. Cô ấy hát một bài hát về cướp biển, trong đó bộ phim bắt đầu, được đeo một huy chương cướp biển quanh cổ, dạy các quy tắc luật của cướp biển, quan tâm đến họ theo mọi cách có thể, và kết quả là “hạnh phúc” khi thấy mình được đồng hành cùng họ - cả về thể chất lẫn tinh thần.

Vào cuối câu chuyện, cô gái tiết lộ tình yêu của mình dành cho chàng trai trẻ chỉ sau khi anh ta trở thành một tên cướp biển (= ác). Cùng lúc đó, cha cô ấy thốt ra một câu hoàn toàn đặc trưng cho những bài học về cái ác của Disney: "Khi cuộc đấu tranh cho một chính nghĩa (= tốt) khiến bạn trở thành một tên cướp biển (= xấu xa), thì cướp biển (= xấu xa) có thể trở thành một điều đúng đắn (= tốt). "… Khi cuộc đấu tranh cho điều thiện khiến bạn trở nên xấu xa, thì điều ác có thể trở thành tốt. Tốt … khiến bạn trở nên xấu xa? Những thứ kia. một lần nữa không có biên giới giữa thiện và ác, không có hướng dẫn đạo đức. Hệ thống giá trị bóng. Cái ác có thể tốt trong khi vẫn còn cái ác. 6) Cô gái Lilo trong phim hoạt hình "Lilo and Stitch", khi đến nơi trú ẩn để chọn một chú chó cho mình, đã bị một người ngoài hành tinh hung ác, hung hãn ôm vào tay, thậm chí trông không giống một con chó (= lại không phân biệt đối xử). Rõ ràng là có điều gì đó không ổn xảy ra với anh ta, anh ta cư xử kỳ lạ và tức giận, nhưng cô, như thể bằng phép thuật, thực sự thích anh ta.

Đối với nhận thức của Lilo, dị nhân tà ác vũ trụ, được lập trình để hủy diệt, tự động trở thành một "thiên thần", và không có điều kiện tiên quyết về ngữ nghĩa nào cho việc này.

Kết quả là, tất cả các âm mưu, tất nhiên, tinh vi và quyến rũ dẫn đến việc lựa chọn một nhân vật nữ thuộc thế này hay ác "mơ hồ" đến một kết thúc có hậu, còn cách nào khác? Nhưng sự thật vẫn là: chủ đề về sự thu hút đáng khen ngợi và phi lý của một nhân vật nữ đối với cái ác này hay cái ác kia, được xây dựng như một cái ác tốt, có thể được truy tìm đều đặn qua nhiều năm và như thể trên giấy truy tìm. Và nó thực sự là một biểu tượng lớn cho những gì ngành công nghiệp mà Disney là một phần đang phấn đấu. Dòng này có nghĩa ẩn dụ là gì - nhân vật nữ chọn ác? Nó có thể được hiểu như sau. Có những cái gọi là "nguyên tắc" nữ tính và nam tính, được gọi trong một số truyền thống là Âm và Dương.

Nguyên tắc nam là hành động, thể hiện bản thân ra bên ngoài, nhận thức vật chất về một điều gì đó, và nguyên tắc nữ thì ngược lại về ý nghĩa. Đây là một loại hành động thụ động, bên trong với nhiều biến thể khác nhau: hòa vào cảm xúc / chấp nhận như vậy / bảo tồn một thứ gì đó / lọc bên ngoài thông qua nhận thức / nghệ thuật phân biệt của bạn. Những biểu hiện cực kỳ quan trọng của nguyên tắc nữ tính là phân biệt và lựa chọn. Theo tinh thần của các ví dụ trên, một nhân vật nữ đánh giá và lựa chọn một cái gì đó. Vì vậy, một nguyên tắc nữ tính hoạt động tốt (= nhận thức và đánh giá hoạt động tốt) dẫn một người đến định hướng thích hợp về thế giới, giúp xây dựng cuộc sống tốt đẹp hơn. Khi nguyên tắc bị vi phạm, một người không thể “lọc” định tính bên ngoài thông qua nhận thức của mình, anh ta không thể phân biệt giữa “tốt” và “xấu”, “có” và “không”, do đó, và không có thể chọn cái tốt, lọc ra cái xấu. Mất phương hướng bắt đầu, và cuộc sống trở nên hỗn loạn, và tệ nhất là dẫn đến những ngõ cụt vô vọng, từ đó rất khó để thoát ra. Và Disney, hết lần này đến lần khác đưa ra con tem này trong các sản phẩm của mình, chủ nghĩa tự động nhận thức về cái xấu là tốt, rõ ràng có tác dụng sớm đánh đổ nguyên tắc đánh giá và lựa chọn ở con người. Công ty, chọn những nhân vật phản diện rõ ràng làm hình mẫu hành vi cho khán giả trẻ, đang cố gắng triệt tiêu bộ lọc phân biệt đối xử của họ, điều chỉnh nhận thức đầy đủ về tốt và xấu, tốt và xấu trong cuộc sống. Khi bạn quen với việc nhìn thấy cái ác là tốt trên màn hình, bạn sẽ tự động bắt đầu được hướng dẫn bởi điều này trong cuộc sống.

KẾT LUẬN

Trộn thiện và ác thông qua nhân vật phản diện tốt + ý tưởng rằng trách nhiệm đối với cái ác có thể ở đâu đó vượt xa người mang cái ác + lập trình cho chủ nghĩa tự động nhận thức cái ác là cái tốt => dẫn đến hình thành sự không phân biệt cái ác trong khán giả + tự động nhận thức về cái ác như một hiện tượng không đáng kể và kết quả là - một lối sống phù hợp, không gắn với đạo đức, một khái niệm dựa trên sự tách biệt giữa hiện tượng thiện và ác.

Thông qua xu hướng phức tạp / thiện ác nói chung, chúng tôi nhận được sự giáo dục ở người xem về những gì ngày nay có tên "Sự linh hoạt về đạo đức" … Tính linh hoạt về đạo đức là một loại thế giới quan dựa trên sự tầm thường của cái ác - khi các nguyên tắc đạo đức, luân lý dựa trên cơ sở đó mà một người hành động không bao giờ được xác định dứt khoát và luôn có thể được sửa đổi tùy thuộc vào bất cứ điều gì: tình huống, tâm trạng, mệnh lệnh của ông chủ., thời trang hay những thứ khác. Thiện, ác - đều giống nhau, bạn có thể thể hiện sự "linh hoạt", như trong các câu chuyện của "Disney":

“Không phải anh hùng hay nhân vật phản diện đã hòa giải hai vương quốc. Cô đã hòa giải trong đó cả cái ác và cái thiện đều được hợp nhất. Và tên cô ấy là Maleficent”; trong phần đầu của "Cướp biển vùng Caribe" một lúc nào đó Elizabeth hỏi: "Jack đứng về phía ai?" (thuyền trưởng cướp biển), ngụ ý rằng anh ta đứng về phía thiện hay phe ác, và sau đó, thậm chí không tìm ra câu trả lời, hãy mạnh dạn lao vào chiến đấu về phía mình. Thiện, ác - nhân vật nữ chính, được lấy làm hình mẫu cho người xem, không thành vấn đề. Thiện và ác được kết hợp thành một mặt phẳng chung, màu xám về mặt đạo đức. Trên quy mô lớn, thông qua niềm tin vào sự không thể tách rời của các hiện tượng thiện và ác, sự tầm thường của chúng theo quan điểm đạo đức, bạn có thể thành công để có được những thế hệ linh hoạt về mặt đạo đức, trung thành với bất cứ điều gì mà mọi người sẵn sàng chấp nhận mà không phán xét những gì ai đó đã đề xuất. họ. Những người như vậy, không quen hoạt động với các nguyên tắc đạo đức, rất thuận tiện cho việc thao túng.

Điều đặc biệt tàn nhẫn, Disney, với tư cách là cơ quan truyền thông chính dành cho trẻ em, “bắt” chương trình thông tin phá hoại của mình vào lưới ở giai đoạn dễ bị tổn thương nhất - khi bắt đầu cuộc hành trình, trong giai đoạn nhạy cảm và không có khả năng tự vệ tối đa. Và khi các bộ phim và phim hoạt hình dành cho trẻ em / thanh thiếu niên phải là những người trợ giúp tốt cho quá trình trưởng thành, nên truyền cảm hứng, động lực, giúp hình thành những phẩm chất tốt nhất đầu tiên, những phẩm chất của người chiến thắng, những câu chuyện đẹp về mặt hình ảnh, nhưng có ý nghĩa hủy diệt của Disney từ quan điểm hình thành cơ sở tư tưởng là một cái gì đó giống như cái giàn giáo mục nát, chắc chắn sẽ làm "rơi" người xem đã tâm sự với họ trên đường đời của mình.