Biên niên sử Malachite?

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Tạp chí "Vòng quanh thế giới"

Những gì tôi sẽ nói bây giờ giống như một câu chuyện trinh thám khoa học viễn tưởng. Nhưng, tôi cảnh báo bạn, mọi thứ nói ở đây đều đúng từ đầu đến cuối. Bất cứ lúc nào, cho bất cứ ai muốn, tôi có thể xuất trình một tài liệu hoàn toàn bất thường đã rơi vào tay tôi.

Điều này chỉ xảy ra một lần trong đời. Trường hợp thuần túy nhất đã đưa tôi vào dấu vết của một khám phá hoàn toàn bất ngờ.

Hãy tự mình phán xét: hôm nay tôi có trong tay hơn hai trăm bức chân dung của những người sống cách đây hai trăm năm! Tôi là chủ nhân của những bức tranh và tấm vô giá mô tả các sự kiện trong thời đại trị vì của Catherine II. Tôi có trong tay những bức chân dung của nhiều người tham gia vào các cuộc nổi dậy của nông dân ở thế kỷ 18, bao gồm, có thể là cả các cộng sự của Pugachev.

Đôi khi đối với tôi, dường như tôi đã xuyên vào quá khứ bằng một chiếc máy ảnh và thực hiện một phóng sự ảnh về những sự kiện diễn ra ở Urals vào những năm sáu mươi và bảy mươi của thế kỷ 18!

"Máy ảnh" này là một viên gạch malachite trông không có gì đặc biệt, từng được dùng làm nắp của một hộp malachite nhỏ. Kích thước của bìa là 13,5 x 19,7 cm. Biên niên sử Ural đã áp dụng tất cả các bản vẽ và bảng điều khiển này lên bề mặt được đánh bóng của gạch theo những cách hoàn toàn khác thường.

Điều đầu tiên đập vào mắt bạn khi nhìn vào viên ngói là bông hoa đá lạ mắt ở phần trung tâm của nó. Nó phần nào gợi nhớ đến một bông hồng mọc trong một khu vườn kỳ diệu. Nhưng đây không phải là điều chính trong bản vẽ. Viên ngói giống như một bức tranh huyền bí: phải lật bằng tay, chăm chú vào những đường nét, vết đốm được người nghệ nhân biên niên sử lắp ráp một cách khéo léo, mới có thể thấy được hình ảnh ẩn hiện.

Chúng ta vẫn quen nghĩ rằng các bậc thầy ở Ural đã biết cách tạo ra những bức tranh từ những mảnh đá xanh có hoa văn được dán lại. Chúng ta đã quen với sự xuất hiện của những hình tròn, hình elip, những đường sọc biến thể phức tạp được ghép từ những chồi cây malachit được cắt thành từng lát mỏng.

Đây cũng là một bức tranh khảm malachit. Nhưng các mảnh được dán lên, trên đó nghệ sĩ VẼ chân dung của mọi người và hình ảnh về các sự kiện trong thời đại của mình. Tôi đã không đặt chỗ trước: TÔI ĐÃ RÚT RA!

Thật không may, bí mật của việc sản xuất những bức tranh như vậy đã bị mất. Không ai trong số các chuyên gia hiện đại về xử lý malachite đã nghe nói về phương pháp này. Làm sao anh ta làm điều đó? Có lẽ anh ta dùng thìa chà xát bụi malachite với keo. Rõ ràng, quá trình diễn ra ở nhiệt độ cao. Tôi nghĩ rằng công nghệ làm những bức tranh như vậy có thể được khôi phục.

Nhưng đó không phải là tất cả.

Ở những nơi cần thiết để khắc họa những bức chân dung bí mật, người nghệ sĩ đã sử dụng một phương pháp thậm chí còn khác thường hơn. Ông đã điêu khắc những hình nhân vật "bí mật" từ vụn malachite, bụi và keo. Việc điêu khắc cũng khác thường. Chỉ có thể nhìn thấy những bức chân dung anh ấy thực hiện bằng kính hiển vi hoặc những bức ảnh có độ phóng đại cao từ một tấm gạch. Đó là SƠN MICRO!

Những hình ảnh siêu nhỏ được tạo ra bởi một nghệ sĩ vô danh, với khả năng "chân dung" tuyệt vời của họ, được đặt một cách nhỏ giọt trong một không gian được tính bằng phần mười và phần trăm của milimet. Một trong những bộ ảnh chân dung "đã được phân loại", được đặt trong một không gian có kích thước bằng đầu đinh ghim, chứa trên THIRTY chân dung.

Tôi đã cho nhiều người bạn của mình xem những bức chân dung và tấm bảng này. Họ phản ứng khác với những gì họ nhìn thấy. Đa số ngay lập tức cảm nhận được bức vẽ của họa sĩ. Một số thu hút sự chú ý đến những chi tiết thiết yếu mà tôi đã không nhận thấy.

Một nhóm nhỏ bạn bè của tôi, những người thuộc loại nghi ngờ, thường hỏi tôi hàng tá câu hỏi "hóc búa". Đây là những câu hỏi và câu trả lời của tôi cho chúng.

- Không phải tất cả chỉ là tưởng tượng vụn vặt sao? Rốt cuộc, có những tảng đá phong cảnh mà trên đó thiên nhiên đã mô tả công sự, biển, núi và thậm chí cả con người. Bạn có thể nhìn thấy phong cảnh trong những đám mây giông và trong một vũng nước. Chúng ta đã gặp ở đây với malachite cảnh quan chưa?

- Có, có đá cảnh. Bản thân tôi đã viết rất nhiều về bản vẽ trên jaspers. Tôi bắt gặp rhodonite phong cảnh, trên đó có thể nhìn thấy rõ ràng bìa rừng, ngôi nhà và con đường dẫn đến nó. Ban đầu, tôi cố gắng giải thích những gì tôi nhìn thấy trên gạch malachite bằng "cảnh quan" tự nhiên. Nhưng những "phong cảnh" hóa ra là quá bất thường. Không, ở đây chúng tôi gặp một hiện tượng khác mà trước đây chưa từng có ai ghi nhận. Hàng trăm bức vẽ về người và động vật được ghép thành các nhóm nhất định, kết nối lẫn nhau với nhau. Nhưng điều quan trọng nhất là hóa ra họ đã được ĐĂNG KÝ! Hàng trăm chữ nổi lên trên tấm gạch malachite, được dệt khéo léo thành một mẫu tương tự như tự nhiên - malachit. Tôi có thể đảm bảo với bạn rằng chữ khắc chưa bao giờ được tìm thấy ở bất kỳ đâu trên bất kỳ viên đá cảnh quan nào.

- Chà, làm thế nào bạn có thể chứng minh rằng hình ảnh được vẽ, và không được chọn trong một bức tranh khảm các loại malachit đặc biệt? - đã không xoa dịu những người nghi ngờ.

Ở đây, tôi thường nói rằng bản thân tôi, cố gắng xác nhận những gì tôi đã thấy, đã đến gặp các nhà tội phạm học. Tôi yêu cầu họ xem xét và chụp ảnh gạch trong tia hồng ngoại và tia cực tím. Những bức ảnh được chụp trong ánh sáng cực tím hóa ra rất ấn tượng. Các bản in tiết lộ một bức tranh hoàn toàn khác (và chữ khắc trên đó), không có điểm chung nào với hình ảnh trên lớp bề mặt. Dưới đây tôi sẽ đi vào chi tiết về thành phần của một hình ảnh chỉ có thể nhìn thấy trong tia cực tím. Bây giờ tôi sẽ chỉ lưu ý rằng tia cực tím cho phép bạn nhìn thấy những gì nằm sâu hơn một chút so với bề mặt có thể nhìn thấy được. Hình ảnh trên cùng đã được chồng lên một hình ảnh trước đó!

Các bức ảnh được chụp bằng kính hiển vi điện tử cho thấy cấu trúc vi mô của bề mặt gạch không liên quan gì đến cấu trúc của malachit. Điều này có nghĩa là lớp nền malachite của viên gạch được phủ lên bề mặt bằng một thứ gì đó như vecni hoặc men, trên đó bức tranh được thực hiện.

Không thể đưa ra ít nhất một mô tả ngắn gọn về phát hiện trong khuôn khổ một bài báo nhỏ, tôi sẽ chỉ tập trung vào một số phân đoạn của nó.

Nhưng trước khi bắt đầu câu chuyện, tôi sẽ nói đôi lời về việc viên gạch này đến với tôi như thế nào.

Khoảng mười lăm năm trước, tôi đã nhờ một trong những công nhân malachite ở Ural tìm cho tôi một mảnh vụn malachite để làm bộ mực. Chẳng bao lâu tôi đã nhận được "đồ phế liệu" này, thứ tình cờ còn sót lại từ một trong những người chủ cũ của một cửa hàng đồ cổ ở St. Petersburg. Trong Chiến tranh Vệ quốc vĩ đại, chủ sở hữu này (người đã bàn giao cửa hàng của mình cho nhà nước vào những năm 1920) đã được sơ tán đến Sverdlovsk. Chính ở đây, cô ấy đã bán cái nắp malachite.

Tôi không bao giờ thực hiện một bộ mực. Viên gạch nằm cùng với tôi cùng với những viên đá khác trong bộ sưu tập của tôi.

Một lần, khi nhìn vào một viên ngói, một người bạn của tôi nhận thấy rằng ở một số góc quay của viên ngói, người ta nhìn thấy những đường nét kỳ lạ của người và động vật trên đó.

Đây là cách mà việc nghiên cứu các bản vẽ bắt đầu.

Các chi tiết dần dần được đưa ra ánh sáng. Người nghệ sĩ đã tạo ra chiếc hộp malachite này là một nhà tâm lý học tuyệt vời. Anh ấy đã phân loại các hình ảnh chính một cách tuyệt vời. Một trăm năm sau, nguyên tắc phân loại này đã trở nên vững chắc trong văn học trinh thám. Một trong những câu chuyện của Edgar Poe kể về việc những thám tử giỏi nhất đã bỏ công tìm kiếm tài liệu như thế nào. Và đối tượng mong muốn nằm ngay trước mắt chúng ta. Nó không bao giờ xảy ra với bất cứ ai để kiểm tra rõ ràng.

Vì vậy, nó là trên gạch malachite. Bức vẽ hoa như thôi miên. Mắt không còn nhận thức được những gì ẩn trong nó. Đã sử dụng một kỹ thuật điển hình của những bức ảnh bí ẩn trong loạt phim "Con chó của người thợ săn đã trốn ở đâu?" Bản vẽ như vậy được biết đến tất cả. Cần phải nhìn rất lâu, xem xét hình ảnh thế này thế nọ, cho đến khi tinh mắt chợt nhìn thấy những đường nét tưởng như hỗn độn tạo thành một bức vẽ chính xác. Và sau đó, người ta chỉ còn tự hỏi: mắt tôi trước đây ở đâu?

Một nghệ nhân vô danh đã làm việc kỹ thuật này hoàn hảo đến mức ngay cả một người đàn ông có kinh nghiệm về malachite, người đã tham gia vào việc lựa chọn các bức tranh khảm malachite trong suốt cuộc đời của mình, cũng yêu thích kỹ thuật này. Anh ta không thấy gì trên ngói ngoại trừ bông hoa trung tâm.

Người nghệ sĩ đã kết nối nguyên tắc thứ hai của việc phân loại đồ vật với thị lực. Mắt bình thường có thể nhìn thấy hai điểm nếu chúng ở góc một phút. Nhưng có những người có thị lực siêu nhạy bén. Bí mật nhất đã được đáp ứng với những người như vậy trong tâm trí. Các chi tiết riêng lẻ của bản vẽ được xem từ góc xem trên giây và các phần nhỏ của giây!

Câu hỏi về thời gian sản xuất hộp malachite trở nên khá tự nhiên.

Malachitchik, đưa cho tôi tấm ngói, nhận thấy rằng malachit trong đó không phải được dán vào kim loại mà là đá cẩm thạch. Tráp chỉ được làm theo cách này vào thế kỷ 18. Điều này có nghĩa là những viên gạch này có tuổi đời khoảng hai trăm năm!

Cũng đã có xác nhận trực tiếp, nhưng nó đã có hàng tháng trời giải mã. Một trong những nhiếp ảnh gia nghiệp dư giỏi nhất ở Sverdlovsk, một giáo viên trung học Mikhail Filatov, đã giúp tôi đọc bản vẽ. Ông đã cố gắng chụp ảnh những viên gạch và các mảnh vỡ của chúng theo cách mà đôi khi không cần đến kính hiển vi. Trợ lý thứ hai, sinh viên Georgy Melnichuk, đã phác thảo những gì dần dần "xuất hiện" khi nghiên cứu các viên gạch và các bức ảnh của chúng.

Việc tìm kiếm ngày sản xuất của viên ngói này trước hết dẫn đến việc phát hiện ra một chữ lồng trên ngực của một trong những nhân vật chính - một người đàn ông mặc quân phục đô đốc. Hình đô đốc được gắn ở phần dưới của bông hoa và chiếm nhiều diện tích. Trong hình ảnh chữ lồng, các chữ cái "E", "K", "T", "P", "H" và chỉ số "II" được nhìn thấy rõ ràng.

"Catherine II"! - đây là thời gian của hành động. Điều này có nghĩa rằng người nghệ sĩ là nhân chứng của những sự kiện đã thực sự xảy ra cách đây khoảng hai trăm năm! Điều này có nghĩa là nghệ sĩ thậm chí có thể là một người tham gia vào các cuộc nổi dậy của nông dân ở Pugachev. Thật vậy, tên của một trong những cộng sự thân cận nhất của Pugachev - "YULAEV" được lặp lại nhiều lần trên ô gạch!

Trong một số phần của ngói, nghệ sĩ mô tả các đội biệt động gồm những người tham gia quân đội, những người theo phe lẻ loi cải trang trong rừng, những người đứng trong một hàng phòng thủ vòng tròn.

Các nghệ sĩ cũng mô tả các đối thủ. Trong số họ, chúng ta thấy những người mặc áo khoác shako và đội mũ có nón, các sĩ quan, quý tộc và linh mục thuộc tất cả các sọc, kể cả Công giáo.

Một trong những mảnh gạch mô tả cảnh nông nô bị quất roi. Hiện trường vụ thảm sát nông nô thật nổi bật. Một người đàn ông khỏa thân nằm ngửa bị trừng phạt. Hình tượng đao phủ cầm roi đã được giải quyết có điều kiện. Dưới chân của viên quan bị trừng phạt. Gần đầu là một người đàn ông có râu, hình như là người đứng đầu. Trên tường có hình ba vị thánh. Trên trời - mẹ của Chúa, đã quay lưng lại với cảnh trừng phạt. Từ bảng điều khiển này thổi bay sự vô vọng của thời đại đó: không có sự thật nào trên đất cũng như trên trời.

Những bức chân dung được mã hóa khó nhất về một nhóm người đi trong đoàn lữ hành trên ngựa, lạc đà và lừa. Họ được dẫn dắt bởi một hướng dẫn viên. Grenadiers phản đối nhóm này. Đầu của một trong những người tham gia caravan (kích thước của nó bằng kích thước của đầu đinh ghim) chứa hơn ba mươi bức chân dung được mã hóa! Chúng tôi đã cố gắng nhìn thấy chúng khi bức tranh được phóng to gấp 50 lần. Việc đồng nhất nhiều chân dung với chân dung nổi tiếng của các nhân vật lịch sử là vấn đề của tương lai. Nhưng tôi nghĩ rằng trong số đó, chúng ta sẽ tìm thấy hình ảnh của cả Pugachev và các cộng sự của anh ấy. Quả thật, tôi đã rơi vào tay một "câu chuyện về những năm đã qua" chính hiệu, một biên niên sử của malachite.

Phần lớn những gì bị che giấu được đưa ra ánh sáng khi nhìn vào các máy đo quang học. Trong những bức ảnh như vậy, có thể thấy những gì bị che khuất bởi những mảng xanh có các sắc thái khác nhau của màu malachit. Ảnh có màu sắc trung bình. Điều này đã giúp đọc không thể đọc được. Bằng cách này, người ta có thể đọc được chữ khắc trên gạch. Một số được viết theo lối chữ lồng công phu, một số chữ rất khó đọc do các chữ cái lặp đi lặp lại nhiều lần, nhiều chữ khắc có kích thước siêu nhỏ. Đây là một số bản khắc mà tôi đã đọc.

"Ermolai Herod" được viết trên mũ của vị tướng. Từ "Sợ hãi" được viết nguệch ngoạc trên quai hàm của anh ấy.

Một trong những bản vẽ cho thấy một tượng đài. "Tác giả của thế kỷ" - có thể được đọc trên đài kỷ niệm. Rất khó để nhìn thấy những con số ngay tại đó và sau đó. Một trong số đó là "1784". Trên tượng đài là một hồ sơ đầy nghị lực của một người. Có một cuốn sách dưới tượng đài. Trên đó có chữ "Di chúc" … Là gì? Đài tưởng niệm Radishchev cho ca ngợi "Tự do"? Nhưng Radishchev chết vào năm 1802. Ode "Liberty" được ông tạo ra vào năm 1783. Bức vẽ này có thể hiểu là sự ghi nhận của họa sĩ đối với công lao của Radishchev trong suốt cuộc đời. Ở Moscow, trong Histo Proezd, đối diện với Bảo tàng Lịch sử, có một bức phù điêu của Radishchev. Trên bức phù điêu, Radishchev được mô tả một cách sơ lược. Có một sự tương đồng nhất định giữa hoa văn trên ngói malachit và bức phù điêu này. Không phải ngẫu nhiên mà con số này được mã hóa rất, rất cẩn thận. Đối với nghệ sĩ, trong trường hợp anh ta bị phơi bày, một bức chân dung như vậy bị đe dọa sẽ bị trả thù.

Các chữ đọc trên gạch vẫn bị cô lập. Họ thêm không quá hai phần trăm những gì được viết. Vẫn chưa có bức tranh rõ ràng về mọi thứ được nêu trên đó, nhưng tôi đã bắt đầu phân tích họ và ngày tháng của từng cá nhân.

Không chỉ có chân dung của những người gặp nhau trên gạch. Cả một "vườn thú" gồm các loài động vật và các nhân vật trong truyện cổ tích được khắc họa trên bề mặt của nó.

Thế giới của những kẻ “ô uế” cũng rất đa dạng. Trong số các "ác quỷ" tuyệt vời, ngôi vị đầu tiên thuộc về ma quỷ. Anh ta được mô tả nhiều lần. Với tất cả các thuộc tính dựa vào ma quỷ: sừng, mõm lợn và những điều ghê tởm khác. Trong một trong những bức vẽ, ma quỷ ở bên cạnh một chức sắc trên vương miện.

Nhưng những gì chúng tôi có thể nhìn thấy trong những bức ảnh đặc biệt được chụp trong ánh sáng cực tím. Chuyên gia pháp y V. V. Patrushev đã giúp tôi chụp những bức ảnh này.

Những bản in đầu tiên không khiến tôi có chút cảm xúc nào. Chỉ những chỗ đã dán từng viên gạch mới có thể nhìn thấy rõ ràng trên chúng. Rõ ràng rằng chất phát quang chính không phải là vật liệu của ngói (malachit không phát quang), mà là lớp phủ, trong đó một trong những bộ phận cấu thành là chất phát sáng trong ánh sáng cực tím có màu xanh lục nhạt. Có lẽ nó thuộc về một loại hợp chất hữu cơ nào đó.

Chỉ sau khi nhận được các bản in được thực hiện trên giấy có độ tương phản đặc biệt, các ô gạch mới lên tiếng. Cô ấy nói về thảm kịch xảy ra ở Urals hơn hai trăm năm trước. Trước hết, một hình ảnh hoàn toàn khác xuất hiện từ các bản in ảnh, không phải là những gì có thể nhìn thấy trong ánh sáng ban ngày. Tương tự như vậy, các xưởng phục chế cho thấy những bức tranh cổ được chôn vùi dưới nhiều lớp sơn lót và phục chế sau này.

Rõ ràng là cả hai hình ảnh - cổ xưa (hãy gọi nó như vậy) và mới nhất - đều được SƠN trên malachite.

Trong bản vẽ cổ, cả thời gian và địa điểm của hành động thậm chí còn được đưa ra rõ ràng hơn.

Cảnh tượng đã được giải mã một cách dễ dàng. Ở phần dưới của viên ngói trên, gần như ở trung tâm của bố cục, có một bản vẽ của một tầng hầm lớn. Một tòa tháp đồ sộ nằm phía trên tầng hầm. Tháp nghiêng - "đổ". Tháp "rơi" duy nhất được biết đến ở Urals. Nó nằm ở Nevyansk. Tháp được xây dựng theo lệnh của Demidov vào năm 1725. Lúc đầu, cô ấy có một nhiệm vụ lính gác. Tiếng xấu lan truyền trong dân chúng về tòa tháp này. Họ rỉ tai nhau rằng Demidov đang giam giữ những người chạy trốn trong tòa tháp này, để đúc tiền giả. Vàng và bạc làm tiền xu được lấy từ quặng khai thác ở Siberia.

Họ nói rằng Catherine II đã nghe về những mánh khóe này của Demidov. Cô đã gửi người đàn ông trung thành của mình cho Urals - Hoàng tử Alexander Alekseevich Vyazemsky, cung cấp cho anh ta sức mạnh vô hạn. Nhưng Demidov, để che giấu dấu vết tội ác, đã ra lệnh cho tràn ngập các tầng hầm. Đó là vào năm 1763.

Hình vẽ cổ đại, rõ ràng, mô tả hành động cuối cùng của thảm kịch - lũ lụt và cái chết của người dân trong các tầng hầm của tháp Nevyansk.

Hơn hai trăm năm đã trôi qua kể từ cái chết của những người thợ. Bí mật về Demidov vẫn chưa được tiết lộ. Có thể nào mà tia cực tím bây giờ đã tiết lộ cho chúng ta một tài liệu nghệ thuật của thời đại đó, nó cho biết nó như thế nào ?!

Trong những mảnh vỡ đầu tiên, chúng ta thấy một ngục tối với một lò rèn đang cháy, trong đó kim loại đã được nấu chảy. Chờ quần bơi. Mọi người bình tĩnh đứng nhìn, không lường trước được nguy hiểm sắp xảy ra. Ở phía trước của bức tranh, cũng chưa có một thảm họa nào sắp xảy ra. Máy móc và nồi hơi có thể nhìn thấy ở đây. Để nhấn mạnh những gì được mô tả, nghệ sĩ đã ký: "Nồi hơi FFK." Bánh đà khổng lồ hiển thị ngày sản xuất: "1753" Nhưng II Polzunov đã chế tạo chiếc xe hơi đầu tiên của mình vào năm 1765! Nó có thực sự được phát minh trước đó mười hai năm không? Hay nghệ sĩ đã nhầm lẫn ngày tháng?

Một mảnh mới của bảng điều khiển. Nước chảy qua các cống mở. Khuôn mặt của những người chứng kiến và những người tham gia thảm họa đầy kinh hoàng. Nước cuốn họ trong khi họ đang làm việc … Một trong những công nhân dường như đã nổi lên mặt suối. Anh ta đe dọa người chủ, người đang đứng kiêu hãnh trên bờ ao.

Ngày “1763” được lặp lại nhiều lần trên mẫu ngói cổ. Chỉ ngày và tháng của sự kiện là không thể đọc được. Chúng được đọc một cách mơ hồ là 11 / VI và 15 / III.

Đường viền của các từ và các chữ cái đôi khi giống như chữ lồng của thế kỷ 18, rất khó đọc. Vì vậy, trong bản vẽ cổ cũng còn rất nhiều điều chưa đọc. Phần lớn còn lại cần được kiểm tra cẩn thận, so sánh tài liệu đã đọc với các tài liệu lưu trữ.

Các tài liệu cổ xưa kiên trì giữ bí mật của nó. Đôi khi đối với tôi, dường như tôi thấy mình ở vị trí của một nhiếp ảnh gia, người đã quay nhiều hiện tượng bằng một chiếc máy ảnh giấu kín, nhưng không ghi lại được anh ta đang chụp ở đâu và chụp cái gì. Còn rất nhiều việc phải làm để xác định các "bức ảnh", xác định các ký tự thật - đối với nhiều chuyên gia.

Rốt cuộc, chúng ta đang nói về một tài năng vô danh, người đã tạo ra một tác phẩm nghệ thuật độc đáo. Rõ ràng, nó cũng là về việc đọc biên niên nghệ thuật về những sự kiện thú vị của cuối thế kỷ 18.

Ngoài ra, tôi tự tâng bốc mình với suy nghĩ rằng mọi thứ được nêu ở đây sẽ đóng vai trò như một động lực cho các cuộc tìm kiếm tiếp theo. Được biết, nhiều đồ vật bằng malachite được lưu giữ trong các bộ sưu tập tư nhân: tráp, mặt bàn, lọ hoa, đồ dùng đựng mực, hộp đựng thuốc hít. Có lẽ ai đó sẽ đủ may mắn để bắt gặp một cái gì đó như thế này. Tôi cảnh báo bạn: dấu hiệu tìm kiếm về tính cổ xưa của sản phẩm malachite rất rõ ràng: malachite trong chúng không được dán trên khung đồng hoặc khung sắt, mà trên đá được làm bằng đá cẩm thạch.

Bộ xương bằng đá cẩm thạch của các món đồ từ thế kỷ 18 rất dễ vỡ. Do đó, hầu hết các sản phẩm của những người thợ thủ công thời xưa đều bị hỏng và bị phá hủy hoặc được chế biến thành các tác phẩm khác.

Nhưng, có lẽ, những tác phẩm khác của vị chủ nhân bí ẩn của thế kỷ 18 - một con người tài năng và dường như, một số phận bất thường, đã tồn tại? Anh ta là ai? Tại sao anh ta bắt đầu công việc táo bạo và bí mật của mình?

Viên gạch đã kết thúc trong tay tôi là im lặng về nó. Nhưng nó chỉ về điều này? Rốt cuộc, việc giải mã vẫn chưa được hoàn thành. Điều gì khác sẽ được tìm thấy?

A. Malakhov, Tiến sĩ Khoa học Địa chất và Mỏ