7 bằng chứng về bức tượng bán thân Nefertiti giả

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Ngày nay, tượng bán thân của Nefertiti là một trong những tác phẩm nổi tiếng nhất của nghệ thuật Ai Cập cổ đại, được thực hiện theo phong cách Amarna. Bức tượng bán thân là bức chân dung cách điệu của Nữ hoàng Nefertiti, vợ của Pharaoh Akhenaten, người đã đi vào lịch sử nhờ một số cải cách đổi mới, triều đại của ông rơi vào khoảng thời gian từ năm 1351-1334. BC. Bức tượng bán thân của Nefertiti hiện đang được trưng bày tại Bảo tàng Mới ở Berlin.

Các chuyên gia tranh luận về nguồn gốc của nữ hoàng, về loại gia đình của bà, nhưng đối với những người bình thường, tranh chấp về tính xác thực của cổ vật nổi tiếng thú vị hơn. Chúng đã diễn ra trong một thời gian dài, và đòn nặng cuối cùng đối với những người bảo vệ phiên bản tính xác thực của nó là do nhà phê bình nghệ thuật người Thụy Sĩ Henri Stierlin, người đã dứt khoát tuyên bố là giả mạo. Lập luận của anh ta là gì?

Năm 1912, các nhà khảo cổ học người Đức, dẫn đầu là Ludwig Borchardt, đã tiến hành khai quật một trong những khu định cư đã bị phá hủy, trong đó có rất nhiều khu thuộc lãnh thổ của Ai Cập hiện đại. Theo các chuyên gia, họ đang khai quật một xưởng thuộc về nhà điêu khắc Nga hoàng.

Một ngày nọ, một phần của tác phẩm điêu khắc được các nhà khảo cổ chú ý giữa lớp bụi gạch. Sau nhiều giờ cố gắng cẩn thận kéo cô ấy ra khỏi cát và đống đổ nát của những bức tường gạch của ngôi nhà, các nhà sử học đã có thể thấy rằng tìm thấy của họ là một bức tượng bán thân bằng kích thước thật của một người phụ nữ, làm bằng đá vôi và được sơn màu đẹp mắt. Khuôn mặt của người phụ nữ có hình trái xoan dịu dàng, khuôn miệng sưng húp có đường nét hoàn hảo, đôi mắt hình amiđan tuyệt đẹp và chiếc mũi thẳng. Mắt trái bị xây xát nhẹ và rõ ràng do khiếm khuyết này mà mắt phải bị rơi ra ngoài, hiện được bảo quản tốt ở bên phải. Mắt phải là một khối pha lê đá với một con ngươi nhỏ bằng gỗ mun. Bộ tóc giả màu xanh, khá cao, được quấn trong một chiếc băng đô nhỏ màu tro, được đính đá quý. Theo giả thiết của các nhà khảo cổ học, trước đó trên trán bức tượng bán thân có một chiếc u rê - biểu tượng của quyền lực hoàng gia dưới hình dạng một con rắn thiêng.

Bức tượng bán thân đã được các nhà khảo cổ học Đức đưa đến Đức và ngày nay nó được lưu giữ trong Bảo tàng Mới ở Ai Cập. Trong suốt thế kỷ 20, phát hiện này đã nhiều lần được các nhà khoa học tiến hành nhiều thử nghiệm khác nhau. Và mới đây, các nhà nghiên cứu đã đưa ra một kết luận giật gân, theo đó khuôn mặt của nữ hoàng xinh đẹp nhất của Ai Cập cổ đại đã được chỉnh sửa sau khi phiên bản ban đầu của bức tượng bán thân được tạo ra. Vì vậy, bằng cách sử dụng phương pháp chụp cắt lớp vi tính, các nhà nghiên cứu đã có thể nhìn thấy dưới lớp thạch cao, khuôn mặt thật của người phụ nữ này - pharaoh. Hóa ra, vợ của Akhenaten có một cái bướu nhỏ trên mũi, khóe môi hơi cụp xuống, trên má có nếp gấp lúm đồng tiền, gò má cũng không rõ ràng lắm. Mặc dù đôi mắt đã biểu cảm hơn. Các nhà sử học tin rằng bức tượng bán thân đã được làm lại nhiều lần để phù hợp với sự thay đổi của các quy tắc về vẻ đẹp phụ nữ. Vì vậy, hơn một lần gò má được đánh bóng, khuôn mặt thay đổi, đôi mắt sâu hơn, chỉ còn nguyên đôi tai hoàng.

Cùng với tượng bán thân của Nefertiti, Bảo tàng Berlin trưng bày các bức bích họa của người vợ thứ hai của Akhenaten, một bức tượng nhỏ của Nữ hoàng vĩ đại, cũng bằng đá vôi, và hai bức chân dung của Nefertiti - bằng thạch cao và đá granit. Nhưng bất chấp tình trạng tuyệt vời của những vật trưng bày còn lại trong triển lãm Ai Cập cổ đại này, bức tượng bán thân luôn thu hút sự chú ý của khách du lịch. Chính anh ta là điểm thu hút chính của bảo tàng và là dấu ấn của tất cả các tác phẩm nghệ thuật của Amarna.

Do sự xói mòn của đá granit, các đường viền của khuôn mặt đã bị mờ. Mức độ xói mòn cho thấy tác phẩm điêu khắc này đã hơn một nghìn năm tuổi. Hầu như không thể làm giả phá hủy ăn mòn.

Rất khó xác định niên đại bức tượng bán thân màu Nefertiti bằng phương pháp khoa học tự nhiên truyền thống đối với các nhà khảo cổ học, vì nó được làm bằng đá. Tuy nhiên, phân tích quan trọng vẫn có thể thực hiện được. Những điểm chính của nó được nêu ra trong cuốn sách năm 2009 của Henri Stirlin, Bức tượng bán thân của Nefertiti - Một kẻ lừa đảo Ai Cập học?

Tác giả đưa ra những lập luận có trọng lượng nào?

1. Bảo quản lý tưởng đáng ngờ của tìm thấy

Người ta tin rằng các điều kiện để tượng bán thân Nefertiti ở lại trong lòng đất chỉ đơn giản là lý tưởng, điều này đặt ra những câu hỏi liên quan. Tất nhiên, thậm chí có những xác ướp được bảo quản tốt, chẳng hạn, được tìm thấy ở đó, ở Amarna. Nhưng họ được chôn cất kín mít trong những ngôi mộ bằng đá, không có không khí, với độ ẩm và nhiệt độ không đổi. Và cái gọi là xưởng Thutmose, nơi bức tượng bán thân của nữ hoàng được phát hiện, nằm ngoài trời. Rõ ràng, điều kiện lưu lại của các vật phẩm điêu khắc trong đó hoàn toàn khác, có tính chất phá hoại hơn rất nhiều.

Hơn nữa, thành phố Amarna, hay Akhetaton, nằm bên bờ sông Nile thoai thoải, và xưởng của Thutmose nằm cách mặt nước khoảng 150-200 mét. Trong các trận lũ lụt định kỳ (cao tới 7 mét), toàn bộ lãnh thổ bị ngập trong nước. Tất cả các đồ vật được cho là tìm thấy trong xưởng này, bao gồm cả tượng bán thân màu, vào thời điểm này lẽ ra phải ở trong nước, nếu không ở trong nước, thì phải ở trong đất rất ẩm ướt. Vào thời điểm được phát hiện, tượng bán thân của Nefertiti nằm sâu trong cát ở chính bờ sông. Làm sao bạn có thể tin rằng ông ấy đã nằm trong điều kiện như vậy suốt 3360 năm mà thực tế vẫn bình an vô sự?

Để so sánh. Bên trái là tác phẩm điêu khắc chính hãng đầu của Nefertiti. Chúng ta thấy rõ sự tàn phá tự nhiên của đá vôi trong thực tế là như thế nào. Hiện vật được tìm thấy ở Amarna, chiều cao - 36 cm.

Bức tượng bán thân nổi tiếng của Nefertiti không hề có dấu vết tiếp xúc với mặt đất. Thạch cao là một chất liệu khá mềm nên thật ngạc nhiên khi bức chân dung của hoàng hậu không có một vết xước nào, chỉ có phần tai bị bong tróc, phần đế của tác phẩm điêu khắc bị hư hại nhẹ …

2. Tính bền vững

Tác phẩm điêu khắc của Ai Cập cổ đại luôn được tạo ra với một biên độ ổn định quá mức, đây gần như là đặc điểm chính của nó. Bất kỳ bậc thầy nào của Ai Cập Cổ đại đều cảm thấy sự phân bố của trọng lực trong tác phẩm của mình, và không bao giờ làm điều gì đó thoáng đãng, nhẹ nhàng và không ổn định. Mọi thứ đã diễn ra trong nhiều thế kỷ, các bức tượng lẽ ra không bị lật đổ do một tác động ánh sáng tình cờ. Tượng bán thân của Nefertiti mâu thuẫn với những truyền thống này, trọng tâm của nó bị dịch chuyển mạnh về phía trước, làm cho tác phẩm điêu khắc trở nên cực kỳ không ổn định. Để giải quyết vấn đề này, khi được lắp đặt trong một viện bảo tàng ở Berlin, hai chốt kim loại đã được lắp vào đế của nó. Tôi tự hỏi làm thế nào Akhenaten lại dựng tượng bán thân của người vợ yêu quý của mình trong cung điện của mình?

Trái: X-quang bức tượng bán thân. Phải: khi phóng to, bạn có thể thấy rõ sự chồng chất của hai lớp thạch cao với mật độ khác nhau. Rõ ràng, điều này là cần thiết để đưa tác phẩm điêu khắc đến ít nhất một loại cân bằng nào đó. Có thể thấy ban đầu áp dụng dàn diễn viên ít dày đặc hơn nhưng hình thể vẫn không ổn định. Sau đó, một lớp thạch cao mới, dày đặc hơn được thêm vào. Bức tượng bán thân đã trở nên ổn định hơn, nhưng rõ ràng là chưa đủ: chỉ với một cú đẩy nhẹ, con số sẽ mất thăng bằng.

3. Vai

Một trong những đặc điểm nổi bật của dáng người là phần vai được cắt dọc. Không một tác phẩm điêu khắc Ai Cập cổ đại nào có hình dạng như vậy, chúng luôn kết thúc bằng cổ, hoặc được tạo ra đến thắt lưng hoặc cao đến hết cỡ. Về mặt không thống nhất với các quy tắc.

4. Nhật ký thám hiểm

Hơn nữa. Tất cả các nhà khảo cổ học chuyên nghiệp đều giữ một cuốn nhật ký, nơi họ ghi lại thông tin về các giá trị được tìm thấy: chúng được phát hiện ở đâu, khi nào và như thế nào. Hình thức bên ngoài được mô tả, các bức ảnh hoặc bản phác thảo của chúng được đính kèm, v.v. Các tạp chí về cuộc thám hiểm của Borchardt vẫn còn tồn tại, nhưng không có đề cập đến một phát hiện tuyệt đẹp và đáng ngạc nhiên trong đó. Vì không có sự cho phép đặc biệt nào trong kho lưu trữ, được cấp bởi phía Ai Cập khi xuất khẩu các phát hiện khảo cổ ra nước ngoài.

Việc thiếu thông tin cơ bản về tác phẩm điêu khắc tự nhiên khiến các nhà nghiên cứu lo lắng, nhưng sau đó câu chuyện này thậm chí còn trở nên kỳ lạ. Sau khi tác phẩm điêu khắc được nhìn thấy bởi Công tước Saxon, người đến khai quật đúng vào ngày được phát hiện, nó biến mất khỏi tầm quan sát của các nhà khoa học và công chúng trong 11 năm. Nó chỉ ra rằng tất cả các tác phẩm điêu khắc chỉ đơn giản là được giữ bởi James Simon, người đã tài trợ cho chuyến thám hiểm. Điều này có khả thi khi nói đến một phát hiện khảo cổ giật gân không?

5. Tác phẩm điêu khắc thứ hai dưới tác phẩm đầu tiên

Vào thời Borchardt, không có máy chụp cắt lớp vi tính, nhưng bây giờ nó đã và làm rõ hơn rất nhiều. Với sự giúp đỡ của cô ấy, một điều kỳ lạ đã được tiết lộ - có một tác phẩm điêu khắc thứ hai bên trong bức tượng bán thân. Hóa ra, người nghệ sĩ đầu tiên đã làm việc với một viên đá, tạo ra một chiếc trống, và sau đó tạo khuôn thạch cao trên đó, tạo ra những hình thức hoàn hảo hơn. Điều này thật đơn giản và dễ hiểu, nhưng không có bậc thầy cổ đại nào sử dụng công nghệ như vậy để tạo ra các tác phẩm điêu khắc. Những trường hợp như vậy không được giới khảo cổ học của Ai Cập cổ đại biết đến. Đây là lập luận quan trọng nhất ủng hộ bức tượng bán thân chỉ trăm năm tuổi, vì chúng ta đang nói về công nghệ giả hiện đại.

6. Mắt một mí có kế hoạch

Với sự trợ giúp của máy chụp cắt lớp, các chuyên gia đã tìm cách nhìn dưới tinh thể đá mà từ đó tạo ra mắt phải của tác phẩm điêu khắc. Hóa ra mắt trái có mặt phẳng, mắt phải có mặt lồi. Rõ ràng là con mắt pha lê bên trái không hề bị mất, như người ta vẫn tin trước đây, nó chỉ đơn giản là chưa bao giờ tồn tại. Một mắt đã được lên kế hoạch ban đầu. Nhưng chẳng lẽ Thutmose đã làm hoàng hậu một mắt sao?

7. Tai cũng bị hư trong quá trình sản xuất

Việc chụp cắt lớp cũng đưa ra những căn cứ khẳng định tai biến cũng được thực hiện ở cấp độ phôi.

Tai phải của đầu nữ hoàng, ở đây bạn có thể thấy công việc của người thợ rèn. Anh ta thách thức để lại dấu vết của việc tái tạo lại chiếc tai bị tổn thương, điều mà anh ta cần chỉ để vết thương do chính anh ta gây ra trông tự nhiên. Do sai lầm của chủ nhân, không có dấu vết của sự xói mòn hàng nghìn năm trên tai. Có thể thấy rằng lớp sơn trên đó bị cạo ra như thể hôm qua, một mảng thạch cao bị mẻ ra và ngay lập tức được dán lại, tức là các bộ phận của tác phẩm điêu khắc không nằm tách rời nhau trong cát suốt hơn ba nghìn năm..

Henri Stirlin cho rằng bức tượng bán thân của Nefertiti được tạo ra bởi nhà điêu khắc Gerhard Marx theo yêu cầu của Borchardt để thử các loại sơn cổ được mang về từ cuộc khai quật. Tuy nhiên, khi vẻ đẹp của “kiệt tác” được Hoàng tử Johann Georg đánh giá cao, Borchardt không dám thừa nhận, để khỏi đặt vị khách quý vào thế ngu ngốc, và giả vờ rằng đó thực sự là một tác phẩm điêu khắc cổ.

Ngoài ra còn có một phiên bản giả mạo triệt để hơn. Theo cáo buộc, toàn bộ cuộc thám hiểm của Ludwig Borchardt ban đầu nhằm hợp pháp hóa các đồ rèn được làm trên cơ sở đầu bằng đá granit của Nefertiti, đây là hiện vật chính hãng duy nhất được đoàn thám hiểm phát hiện.

Nhà văn Berlin Erdogan Erchivan trong cuốn sách "Những liên kết đã mất của khảo cổ học" không hề lặt vặt: một trăm kho báu khảo cổ nổi tiếng (trong số đó có kho báu của thành Troy, hiện được lưu giữ trong Bảo tàng Mỹ thuật Bang Pushkin ở Moscow), anh ta "vạch trần" là hàng giả … Chương về Nefertiti là một trong những chương khiêm tốn nhất trong cuốn sách này. Theo Erchivan, đằng sau sự giả mạo không phải là ý muốn xấu xa của Borchard, mà là mong muốn thử sức của anh ta: anh ta có thể tái tạo các mẫu cổ đến mức nào? Erchivan cũng tin rằng không chỉ những hình ảnh cổ xưa mà anh phát hiện trong xưởng vẽ của nhà điêu khắc Thutmose được dùng làm hình mẫu cho Borchard (tính xác thực của nhiều hình ảnh về Nefertiti từ đá granit, cẩm thạch, ngọc bích và các loại đá khác là điều không thể nghi ngờ), mà còn là Vợ của nhà khảo cổ học người Đức. Tác giả của cuốn sách tuyên bố rằng bức tượng bán thân "mang dấu ấn của những điểm tương đồng" với Madame Borchard.

Lập luận của một người tố giác khác - nhà văn và nhiếp ảnh gia người Pháp Andre Stirlin - phần lớn trùng khớp với lập luận của Erchivan, nhưng chứa đựng nhiều chi tiết lịch sử và khoa học hơn. Vì vậy, ông gợi ý rằng Borchard đã tái tạo lại diện mạo của Nefertiti để chứng minh đồ trang sức cổ đại trông như thế nào: người ta biết rằng ông đã đeo trang sức tìm thấy trên bức tượng bán thân. Trong quá trình tái thiết, ông đã sử dụng các loại sơn mà ông tìm thấy trên các bức tường của các ngôi mộ Ai Cập.

Borchard cũng hợp tác chặt chẽ với những người làm hàng giả Ai Cập: nghề này đã phát triển mạnh vì nhu cầu của khách du lịch vào thế kỷ 19. Tuy nhiên, mục tiêu của nhà khảo cổ học là cao cả: học cách phân biệt hàng giả với bản gốc. Tuy nhiên, chính từ tay ông, tấm bia "cổ" đến với Bảo tàng Ai Cập, được các chuyên gia xác định là giả chỉ cách đây vài năm.

Trong trường hợp của Nefertiti Borchard, như Stirlin gợi ý, ban đầu không muốn chuyển sự giả mạo của mình như bản gốc. Nhưng bức tượng bán thân đầy màu sắc khiến mọi người thích thú để câu chuyện có được động lực riêng của nó …

Các chuyên gia tại Bảo tàng Ai Cập Berlin, đứng đầu là Giám đốc của nó, Giáo sư Dietrich Wildung, bác bỏ mọi ý kiến cho rằng nó có thể là đồ giả. Họ đề cập đến cả các nghiên cứu lặp đi lặp lại về bức tượng cổ và các tài liệu lịch sử.

Mọi chuyện bắt đầu từ năm 1906, khi Hiệp hội Phương Đông Đức giành được quyền tiến hành các cuộc khai quật ở vùng lân cận của el-Amarna, cố đô được cho là của Pharaoh Akhenaten - Akhetaton. Các cuộc khai quật được tài trợ bởi nhà từ thiện James Simon ở Berlin, một thương gia buôn bông giàu có, đồng thời là một người yêu nước nhiệt thành của nước Phổ và cũng là một người đam mê cổ vật không kém. Vào mùa thu năm 1912, các cuộc khai quật bắt đầu ở khu P 47, được chỉ định trong kế hoạch của các nhà khảo cổ học là tàn tích của một tòa nhà dân cư. Dưới một lớp cát, họ phát hiện ra xưởng của nhà điêu khắc cung đình Thutmose. Nefertiti xinh đẹp ngự trị tối cao trong xưởng vẽ của nghệ sĩ: hình ảnh của cô được tìm thấy dưới mọi hình thức có thể tưởng tượng được: từ một bức tượng nhỏ bằng gỗ đến bức tượng bán thân nổi tiếng. “Bức tượng bán thân của nữ hoàng cao 47 cm. Cắt cao từ mái tóc giả trên cùng, buộc ở giữa bằng một dải ruy băng rộng. Sơn - như thể chúng vừa được sơn. Công việc xuất sắc. Nó là vô ích để mô tả. Bạn phải xem…”- một mục như vậy đã được Ludwig Borchard, nhà khảo cổ học và tùy viên khoa học tại lãnh sự quán Phổ ở Cairo, viết trong nhật ký vào ngày 6 tháng 12 năm 1912. Năm 1913, phát hiện quý giá được đưa đến Đức, sau đó nó được lưu giữ trong nhiều viện bảo tàng khác nhau.

Đã từ lâu, nữ hoàng đã bảo trợ Đảo Bảo tàng, rất hiệu quả để “vận động hành lang” lợi ích của nó. Ví dụ, tài trợ cho việc trùng tu Bảo tàng Mới ở Berlin đã từng được phê duyệt dưới khẩu hiệu tạo ra một "ngôi nhà cho Nefertiti." Nói chung, nữ hoàng Ai Cập là một lý do chính đáng cho cảm giác. Như Giáo sư Wildung đã nói: "Một người phụ nữ xinh đẹp và một vụ tai tiếng: nó luôn bán chạy."

Cho đến ngày nay, một cuộc tranh cãi vẫn tiếp tục xảy ra giữa chính phủ Ai Cập và ban quản lý bảo tàng ở Berlin về việc giải quyết cuối cùng các vấn đề tài sản liên quan đến di tích lịch sử này. Ở Ai Cập, trên cao nguyên Giza, một cuộc triển lãm được lên kế hoạch trong tương lai rất gần, nơi sẽ giới thiệu nhiều tác phẩm điêu khắc và chân dung Ai Cập cổ đại từ khắp nơi trên thế giới, và tượng bán thân của Nefertiti dự kiến sẽ trở thành sự kiện và thu hút chính.

Người Đức từ chối trả lại tượng bán thân của nữ hoàng cho Ai Cập, về quê hương lịch sử của bà, giải thích rằng có những lo ngại nghiêm trọng về khả năng hư hỏng của di tích trong quá trình vận chuyển. Do đó, các nghiên cứu về đá vôi, trong đó có tượng bán thân của Nefertiti, cho thấy sự hiện diện của các lỗ hổng trong hình ảnh, có thể góp phần phá hủy trong các điều kiện không thuận lợi trên đường đi.