Chúng tôi tháo rời album của Montferrand trên Cột Alexander

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Đây là một loại tiếp nối bài viết của tôi, trong đó tôi phân tích album của Montferrand liên quan đến Nhà thờ St. Isaac. Bản chất là như nhau. Chúng tôi đang tìm kiếm sự mâu thuẫn trong các bức vẽ của Auguste Montferrand. Hình ảnh sẽ nhất quán như trong album của tác giả. Tôi sẽ bỏ qua các hình ảnh giản đồ, không có công dụng thực tế cho chúng, bởi vì không có gì để so sánh và không có gì để ràng buộc.

Vì vậy, chúng ta hãy đi.

Hình ảnh đầu tiên. Tôi sẽ không đi sâu thảo luận về khả năng chèo thuyền trên một con sóng như vậy, bởi vì tất cả ngư dân sẽ nói rằng điều này là không thể, và tất cả các nhà sử học sẽ nói rằng nghệ sĩ nhìn theo cách này và đây chỉ là nền tảng chính. cốt truyện, và do đó chúng tôi sẽ tập trung vào các chi tiết quan trọng hơn. Chi tiết đến nỗi hai chiếc tàu kéo đang kéo một chiếc sà lan chở đá đối diện hoàn toàn với Học viện Nghệ thuật. Bên phải học viện, một bãi đất trống có tấm bia, bây giờ có một khu vườn xanh tươi, ngay sau bãi đất trống chúng ta nhìn thấy một tòa nhà được bao quanh bởi một hình bầu dục màu đỏ. Montferrand vẽ một tòa nhà có ba tầng. Trên thực tế, tòa nhà ở nơi này chỉ có hai tầng và chưa bao giờ cao ba tầng.

Hình thứ hai. Chúng tôi nhìn vào bóng tối. Họ cho rằng nguồn sáng là ở phía đông bắc. Những người mặc quần áo ấm, Montferrand có nghĩa là nó không phải là mùa hè. Đó là, trong thực tế, điều này không thể được.

Hình tiếp theo.

Ở đây chúng ta thấy rằng viên sỏi đã có vị trí lịch sử của nó. Đồng thời, mọi thứ đều ổn trong ảnh với bóng đổ (hình bầu dục nhỏ ở phía dưới). Nhưng Montferrand có những vấn đề rõ ràng trong việc xây dựng quan điểm. Montferrand đã vẽ Cung điện Mùa đông và Bộ Hải quân theo các trục khác nhau, nhưng thực tế là chúng nằm trên cùng một trục. Chú ý hai đường màu đỏ. Một chiếc dọc theo trục của Bộ Hải quân, chiếc kia dọc theo trục của Cung điện. Nếu Montferrand rút ra từ cuộc sống và đồng thời hoàn thành ít nhất một lớp học của trường nghệ thuật dành cho trẻ em, anh ta sẽ hiểu rằng mái của Cung điện Mùa đông phải nằm trong trục của Bộ Hải quân (đường màu xanh lá cây) và, có tính đến chiều cao, vượt qua khi đường màu xanh lam được vẽ. Đồng thời, Montferrand và Manege (hình bầu dục màu đỏ bên trái) nằm cùng trục với Bộ Hải quân, và thực tế thì tòa nhà Manege ở một nơi khác nên được dịch chuyển gần chúng ta hơn (bên trái trong hình). Nhân tiện, viên sỏi có tán được vẽ vi phạm phối cảnh, tôi chỉ quá lười để vẽ thêm một vài trục, đặc biệt là vì bức tranh rất khó cảm nhận.

Đây là một bức ảnh từ toàn cảnh để làm rõ hơn.

Đây là kế hoạch cho những gì thực sự là. Trong Manezh hình bầu dục màu đỏ. Nếu Montferrand vẽ từ khi còn sống, thì ông sẽ vẽ tòa nhà Thượng viện và Thượng hội đồng thay vì Manege thay vì Manege.

Chúng tôi nhìn xa hơn.

Đây là một hình ảnh. Những gì được mô tả trên đó, tôi không hiểu gì cả.

Chúng ta thấy một bức tường khổng lồ được xây bằng đá, hay đúng hơn là ba bức tường. Có lẽ nên hiểu rằng có bức tường thứ tư sau lưng người nghệ sĩ. Không rõ những bức tường này là gì. Và đây chính xác là những bức tường, bởi vì đường chân trời có thể nhìn thấy trong phần mở vòm. Đó là, nó không phải là một hố. Dựa trên thang so sánh với chiều cao của một người, bạn cần hiểu rằng chiều cao của các bức tường là khoảng 10-12 mét, và giữa các bức tường là 20-30 mét. Đúng vậy, lịch sử chính thức nói rằng, giống như những bức tường đá được xây cao bằng một cái bệ dưới một cái cột, và giàn giáo được đặt trên những bức tường này. Nhưng tôi, một người gắn bó chặt chẽ với xây dựng, không hiểu gì về bức tranh cụ thể này. Việc sử dụng các bức tường giữa ít nhất là 20 mét là gì? Tại sao khoảng cách xa như vậy, với điều kiện ngay từ 1 năm học vật lý, ai cũng biết về đòn bẩy và điểm tựa. Luôn luôn đặt giàn giáo và giá đỡ bên dưới chúng trên cơ sở giảm tối đa bất kỳ cánh tay nào của kết cấu hỗ trợ, nghĩa là, để giảm lực gãy (đòn bẩy). Đường kính của cột chỉ 3, 66 mét, kích thước bằng đá cuội dưới móng là 6, 3 mét. Hoàn toàn vô lý. Chúng ta nhìn xa hơn vào bức tranh. Giải thích cho tôi lý do tại sao viên sỏi này được nâng lên trên một chiếc xe trượt tuyết? Và họ đang kéo anh ta đi đâu? Vào vực thẳm? Theo dữ liệu chính thức, viên sỏi này là cơ sở của toàn bộ cấu trúc và nằm ở mặt đất. Dưới nó có một loại chân đế bằng đá granit, dưới đó có một bãi cọc. Để bạn hiểu sự vô lý của bức tranh này, tôi sẽ không lười biếng và sẽ trích dẫn Wikipedia vào chính thời điểm này.

Tháng 12 năm 1829, địa điểm đặt cột được phê duyệt và đào một hố móng kích thước 14x14 và sâu 2 móng để làm móng bằng các khối đá granit.

Đó là, 30x30 mét và chiều sâu 4, 2 mét.

1102 cọc mới mài dài 6, 36 m, dày ít nhất 26 cm đến sâu 4, 26 m được đóng vào, và 99 cọc cũ được phát hiện trong quá trình đào hố đã được sử dụng (tổng số 1250 cọc cọc thông được đóng vào). Nền của tượng đài được xây bằng những khối đá dày nửa mét. Nó được đưa ra phía chân trời của quảng trường.

Giờ thì bạn đã hiểu sự vô lý của bức tranh này rồi chứ? Đá cuội này là cơ sở cho bệ và cột chính nó. Nó nặng 400 tấn. Nói dối trên bề mặt. Tại sao những khu rừng này lại có một viên sỏi được nuôi ở đâu đó? Tại sao lại nâng nó lên? Tiếp theo, hãy xem hình ảnh. Phía sau nơi mà viên sỏi sẽ rơi xuống, chúng tôi thấy một số loại cá rô mà những người đàn ông đang ngồi trên đó. Đây là con gì? Tại sao lại là anh ấy? Lịch sử im lặng.

Đang đọc lại Wikipedia.

Sau khi đặt nền móng, một tảng đá nguyên khối khổng lồ nặng bốn trăm tấn đã được dựng lên trên đó, dùng làm chân đế của bệ. Để lắp đặt khối đá nguyên khối trên nền móng, một nền tảng đã được xây dựng, trên đó nó được bơm bằng các con lăn dọc theo một mặt phẳng nghiêng. Đá được chất đống trên một đống cát, trước đó được đổ bên cạnh bệ. Sau khi các giá đỡ được đặt dưới tảng đá nguyên khối, các công nhân cào cát và đặt các con lăn. Các đạo cụ bị chặt ra, và cục đá rơi xuống các con lăn. Đá được lăn lên nền và được đặt chính xác.

Bạn có hiểu không? Không hiểu? Đúng là họ không hiểu. Và tôi không hiểu. Những người đã viết một bài báo trên Wikipedia chỉ đơn giản là chồng chất lên cơn mê sảng vì tuyệt vọng. Và tất cả chỉ vì trong cuốn album của Montferrand có một bức tranh vô lý như vậy và các nhà sử học phải luồn lách như một con rắn để bằng cách nào đó có thể phủ bóng lên hàng rào. Bạn còn nhớ bộ phim tuyệt vời của Liên Xô?

Đây là cách mà các nhà sử học của chúng ta phải thoát ra.

Tiến lên. Hình tiếp theo.

Tôi sẽ ngay lập tức thêm một bức tranh toàn cảnh để bạn dễ hiểu hơn.

Trong hình của Montferrand, tôi đã cho một điểm chiếu bằng một chữ thập màu xanh lam. Đường thẳng đứng là trục đối xứng, nằm ngang để xác định vị trí của nghệ sĩ trong hình chiếu giữa Bộ Hải quân và Cung điện Mùa đông. Theo bản của Montferrand, nhà nghệ thuật cách cung điện bằng 1/4 quãng đường. Đây là giữa của thập tự giá. Trên bức tranh toàn cảnh, tôi đánh dấu vị trí của nghệ sĩ bằng màu vàng và trục đối xứng được biểu thị bằng các đường thẳng đứng màu đỏ. Chiều dọc bên trái là chính giữa, chiều dọc bên phải là hình chiếu theo quan điểm của Montferrand (nghệ sĩ). Các đường màu xanh lam trong bức tranh toàn cảnh là hình chiếu để hiểu bức tranh. Nói chung, những gì xảy ra. Nhưng hóa ra họa sĩ trong phiên bản của Montferrand không vẽ bức tranh này từ cuộc sống, mà làm mù mọi thứ theo ý mình. Hãy bắt đầu với Nhà thờ Vladimir, nó có hình bầu dục màu vàng trong bức tranh toàn cảnh, và tại Montferrand có hình bầu dục màu xanh lam. Với một phân đoạn màu xanh lam từ hình bầu dục (nó trông giống như một tay cầm kính lúp), tôi chỉ ra vị trí mà nhà thờ đáng lẽ phải ở trong hình, giữa các cột Rostral, một phần bước ra sau cột phía xa. Montferrand có một nhà thờ ở bên phải các cột, như thể nghệ sĩ đang dọc theo các bức tường của Cung điện Mùa đông (đường màu xanh bên phải trong bức tranh toàn cảnh). Đồng thời, bản thân nhà thờ cũng khó có thể nhìn thấy được, vì nó đủ xa. Để rõ ràng hơn, một bức ảnh từ Yandex.

Bức ảnh chụp từ Yandex cũng cho thấy rõ sự bất đối xứng về chiều cao của các cột Rostral với tháp Kuntskamera (các đường màu đỏ trong bức ảnh cuối cùng). Với Montferrand, mọi thứ hoàn toàn khác.

Chúng tôi nhìn xa hơn. Trong bức tranh vẽ Montferrand dưới Nhà thờ Vladimir, những "cái cọc" hay "cột trụ" khó hiểu được vẽ ra. Đây rõ ràng là nơi hiện tại của Mũi tên và mũi tên xuống mặt nước. Tôi khoanh tròn chúng bằng một hình bầu dục màu vàng (dưới "kính lúp", hình đầu tiên). Nó là gì hoàn toàn không thể hiểu được. Và sử học không biết về bất cứ điều gì như thế. Bây giờ chúng ta nhìn vào Kuntskamera (hình bầu dục màu đỏ). Montferrand đã vẽ nó hai tầng, mặc dù trên thực tế nó là ba tầng. Trong bức tranh toàn cảnh, tôi cũng đánh dấu mái vòm Kuntscamera bằng một hình bầu dục màu cam; nó khác Montferrand về hình dạng và cơ sở so với những gì chúng ta thấy bây giờ. Đúng vậy, cần lưu ý ở đây rằng vào năm 1865, mái vòm Kuntskamera đã được xây dựng lại một phần, ít nhất là phần trên của nó chắc chắn, vì có một bức ảnh như vậy. Tôi không biết phần đế của mái vòm có thay đổi hay không.

Chúng tôi nhìn xa hơn. Và sau đó chúng tôi có tòa nhà của bảo tàng động vật học. Đây là những hình bầu dục màu xanh lá cây trong bức tranh Montferrand và trong bức tranh toàn cảnh. Với số tầng, mọi thứ đều ổn, nhưng lịch sử im lặng về việc những chiếc cột đã đi về đâu. Và có nhiều cột. Nhân tiện về các cột. Tôi không đánh dấu nó bằng hình bầu dục, nhưng nếu chúng tôi đếm số lượng cột từ một điểm nhất định (của nghệ sĩ) có thể nhìn thấy trên Exchange, trên thực tế và gần Montferrand, thì chúng tôi cũng sẽ đếm số lượng khác nhau của chúng. Tại Montferrand có thể nhìn thấy 5 cột, trong bức tranh toàn cảnh chỉ có 4 cột.

Tiến lên. Trong bức tranh này, Montferrand đã thực hiện tất cả các tỷ lệ một cách chính xác. Chúng tôi thấy vị trí chính xác của các Cột Rostral, Nhà thờ Vladimir và nói chung là mọi thứ mà tôi đã phân tích trong hình trước. Và những cái bóng là chính xác. Và ngay cả số cột Exchange cũng chính xác. Rầm chỉ với các tầng của Kuntskamera và các cột của Bảo tàng Động vật học. Một tầng vẫn còn thiếu và vì lý do nào đó mà các cột không xuất hiện.

Hình tiếp theo. Rõ ràng, đây là bức ảnh duy nhất trong album Montferrand mà trên đó không có sự mâu thuẫn nào. Đúng, thực sự không có gì để xem ở đây. Có những cột của Cung điện Mùa đông, tòa nhà Bộ Tổng tham mưu ở phiên bản trước khi xây dựng lại những năm 1860, rất có thể có bóng từ phía đông nam nếu trời sáng sớm và mùa hè.

Xa hơn.

Đây là một bức tranh khác từ album của Montferrand.

Chúng tôi nhìn vào một hình tròn màu đỏ hình bầu dục. Chúng tôi nhìn vào mái nhà, chúng tôi đếm các cửa sổ và cột.

Đây là bản vẽ của cung điện từ thời kỳ đó (trước trận hỏa hoạn năm 1837).

Chúng ta thấy rằng trong bản vẽ các mái nhà khác nhau và số lượng cửa sổ cũng khác nhau. Và hình dạng của các cửa sổ là khác nhau. Nhân tiện, bây giờ mặt tiền của Cung điện Mùa đông hoàn toàn phù hợp với bức tranh thứ hai. Chỉ có màu chuyển sang xanh lục. Đó là, cung điện của Montferrand được vẽ không chính xác.

Hình tiếp theo.

Chúng tôi thấy rằng bên trái của Bộ Tổng tham mưu (mũi tên) đất hoang. Không có tòa nhà. Tuy nhiên, theo các sách tham khảo lịch sử, tòa nhà được đặt tại địa điểm này. Liên quan đến thời kỳ này, người ta cho rằng có một nhà tập thể dục, vào năm 1840-43 được xây dựng lại thành Trụ sở của Quân đoàn Cận vệ, vẫn tồn tại cho đến ngày nay. Sự thật với Sở chỉ huy Quân đoàn vệ binh này cũng vẩn đục. Người ta cáo buộc rằng Montferrand cũng tham gia vào thiết kế của nó, nhưng có điều gì đó đã không phát triển cùng nhau ở đó và dự án của A. Bryullov đã được chọn, và điều thú vị nhất là một số nhà sử học tin rằng tòa nhà này được xây dựng lại vào năm 1837. Điều quan trọng đối với chúng tôi là có một tòa nhà ở đó, và đây là một bức tranh có niên đại từ năm 1833. Trong hình này, tòa nhà với góc nhọn là phần cuối của Tòa nhà Bộ Tổng tham mưu gần sông Moika. Và ở bên phải, nơi có khói từ bếp lò, chúng ta nhìn thấy rìa của chính tòa nhà đã được xây dựng lại thành trụ sở của Trung đoàn Vệ binh vào năm 1837 hoặc vào năm 1840-43.

Bây giờ tòa nhà này trông như thế này.

Chúng tôi nhìn xa hơn. Theo lịch sử chính thức, vào năm 1834 (việc lắp đặt một cột trên Quảng trường Cung điện), trong quá trình xây dựng Nhà thờ Thánh Isaac, các bức tường chính đã được dựng lên và các cổng có cột đã được lắp đặt. Và do đó câu hỏi là - ở đâu? Điều kỳ diệu trong tương lai của bạn là ở đâu, Monsieur Montferrand? Ngay cả khi không có phần mái vòm, vào năm 1834, nhà thờ đã được cho là có chiều cao vượt trội trong thành phố. Một cái gì đó giống như tôi đã vẽ với các hình vuông.

Nói chung, vậy thôi. Tôi sẽ không xem xét các bức tranh với hình ảnh của cột đã được cài đặt. Nó không thú vị và cũng không cần thiết. Tôi sẽ không nêu các vấn đề về sơ đồ công nghệ trong bài viết này, đặc biệt là vì một số nhà nghiên cứu đã nêu vấn đề này trước tôi và đã đề cập rất kỹ. Tôi chỉ bổ sung liên lạc của tôi trong bài viết này, sau khi xem xét chi tiết Montferrand chính xác như thế nào trong các bản vẽ. Câu trả lời là hiển nhiên. Montferrand vô cùng thiếu chính xác. Và chúng ta càng tìm thấy nhiều điểm neo trong hình ảnh, thì càng có nhiều điểm không nhất quán.

Tôi muốn thêm gì nữa. Bây giờ điều này đã được biết đến nhiều trong số những người yêu thích lịch sử, nhưng có lẽ vẫn có những người vẫn chưa nắm được đầy đủ thông tin. Và do đó, chỉ có hai nét vẽ như một lý do để phản ánh.

Bức chạm đầu tiên là bức tranh của Hoàng tử G. G. Gagarin với niên đại khoảng 1832-33. Bạn thấy gì trên đó và nó phù hợp với album của Montferrand như thế nào thì mọi người có quyền trả lời.

Và cái chạm thứ hai là thông tin này. Ở Lenproekt, trên các sơ đồ mặt bằng chung (bản thiết kế), một cột đá granit dài 25 mét được chỉ ra, một bản sao chính xác của Cột Alexander, được chôn trong lòng đất. Nằm theo hướng của Hermitage Atlanteans. Được phát hiện vào năm 1978 khi đặt đường ống dẫn đến Hermitage.

Về điều này tôi xin nghỉ phép.