Nhân viên PR của Wehrmacht - tổ chức của đội quân tuyên truyền

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Bài viết này sẽ không tập trung vào những người theo chủ nghĩa tự do Nga hoặc những người theo chủ nghĩa tân binh (như bạn có thể nghĩ từ tiêu đề). Không, đó chỉ là về những người không chỉ tạo ra những bộ đồng phục SS đẹp (có sự tham gia của nhà thiết kế người Đức Hugo Boss trong tác phẩm), mà còn nghĩ về chiến dịch quảng cáo của Wehrmacht. Đó là, quân đội của Đức Quốc xã.

Phóng viên hay hệ tư tưởng?

Trong nhiều năm, chỉ có những người lính phục vụ trong họ nói về những đội quân này, và không có cái nhìn từ bên ngoài. Sau chiến tranh, nhiều nhân viên của công ty tuyên truyền (RP), cũng như người đứng đầu bộ phận tuyên truyền của Wehrmacht, Hasso von Wedel, đã xuất bản hồi ký và viết các bài báo trong đó họ cố gắng biện minh cho RP và tách họ ra khỏi tổ chức xã hội chủ nghĩa quốc gia tội phạm. nhà nước và hệ tư tưởng của nó, trình bày các công ty như một nguồn khách quan độc lập. cho thế giới thấy thực tế đích thực. Được thành lập tại Hamburg vào năm 1951, tổ chức Wildente (Vịt hoang dã) đã thống nhất các cựu chiến binh RP vào hàng ngũ của mình và tìm cách cho họ thấy các phóng viên không bị áp lực tư tưởng. Tuy nhiên, các nghiên cứu gần đây của các nhà sử học Daniel Usiel và Bernd Ball chứng minh rằng các quan chức RP không hề bị các nhà báo phi chính trị buộc phải mặc quân phục. Nhà nghiên cứu Winfried Ranke lưu ý rằng nhiều nhiếp ảnh gia của Cộng hòa Ba Lan có chung quan điểm Quốc gia Xã hội Chủ nghĩa và sốt sắng tuân theo mệnh lệnh của cấp trên, mong muốn thăng tiến trong công việc. Họ cạnh tranh với nhau, cố gắng đột phá bằng hình ảnh của họ trên trang bìa của các phương tiện truyền thông Đức.

"Đó là Đường lối của Stalin." Một ảnh ghép của một số bức ảnh đã được đăng trên trang bìa giữa của Ilustrowany Kurier Polski vào ngày 27 tháng 7 năm 1941. Những người lính đứng quay lưng về phía nhiếp ảnh gia, điều này được cho là để tạo cho người xem hiệu ứng như đang ở trên chiến trường. Bên trên đã thêm các bức ảnh về máy bay ném bom, và với sự trợ giúp của khói bao phủ các đường sắp đặt. Bức ảnh ghép đã cho thấy sự dũng cảm của những người lính Đức phá vỡ Phòng tuyến của Stalin và khiến chúng ta tin tưởng vào chiến thắng tất yếu của Wehrmacht

Sau chiến tranh, Hasso von Wedel tuyên bố rằng những bức ảnh do các công ty của ông chụp ở Ba Lan chủ yếu là khách quan, nhưng các nhà sử học Alrich Mayer và Oliver Sander đã chứng minh rằng không phải như vậy. Von Wedel thậm chí còn viết về "sự phản kháng thụ động" trước sự tuyên truyền của hệ tư tưởng chủng tộc. Tuy nhiên, theo Bernd Ball, nhiệm vụ của công ty không phải là thể hiện một cách khách quan các sự kiện của Thế chiến II - mà ngược lại, chúng là vũ khí giúp Wehrmacht chiến thắng trong cuộc chiến. Những bức ảnh họ chụp không phải là một tác phẩm nghệ thuật hay một tấm gương phản chiếu cuộc sống hàng ngày, mà là một công cụ tư tưởng.

Tổ chức đội quân tuyên truyền

Sự hợp tác giữa NSDAP, Bộ Giáo dục và Tuyên truyền Công cộng và Bộ Quốc phòng Đế chế bắt đầu vào năm 1933. Trong tương lai, sự hợp tác ngày càng mạnh mẽ và dẫn đến việc thành lập các đội quân tuyên truyền. Vào mùa xuân năm 1938, tham mưu trưởng Bộ Tư lệnh Tối cao Wehrmacht (VKV), Đại tá-Tướng Wilhelm Keitel, đã ban hành một bản ghi nhớ, trong đó ông tuyên bố rằng trong tương lai chiến tranh tổng lực sẽ không chỉ được tiến hành trên các chiến trường - kinh tế và tuyên truyền. sẽ đóng một vai trò quan trọng. Vào ngày 19 tháng 8 cùng năm, bộ chỉ huy ban hành một sắc lệnh quy định rằng RPBM, là một bộ phận của quân tín hiệu, tuân theo sự chỉ huy của quân đội của họ, tuy nhiên, hướng dẫn về hình thức và nội dung báo cáo của họ sẽ được nhận từ Bộ Giáo dục và Tuyên truyền Công cộng. Trách nhiệm của bộ phận này trong việc tạo ra các tài liệu tuyên truyền đã được ghi trong Quy tắc Tuyên truyền trong Chiến tranh, do VKV xuất bản ngày 27 tháng 9 năm 1938. Để thực hiện các quy tắc này, VKV đã thành lập bộ phận tuyên truyền Wehrmacht vào ngày 1 tháng 4 năm 1939, chịu trách nhiệm kiểm duyệt quân sự và báo cáo từ hiện trường. Nó do Đại tá Hasso von Wedel đứng đầu.

Thiếu tá Hasso von Wedel, tháng 11 năm 1938. Nguồn: BArch, Bild 146-2002-005-22A / Stiehr / CC-BY-SA

Khi lựa chọn nhân sự cho RPBM, Bộ không chỉ chú trọng đến trình độ chuyên môn của các nhiếp ảnh gia mà còn chú trọng đến độ tin cậy chính trị của họ, coi báo chí là một công việc tuyên truyền vì lợi ích của chế độ xã hội chủ nghĩa. Mỗi ứng viên đều trải qua một cuộc kiểm tra kỹ lưỡng ở nhiều cấp độ: thông qua NSDAP, Bộ Quốc phòng, Bộ Giáo dục và Tuyên truyền Công cộng, và cuối cùng là tại trụ sở của Phó Fuhrer. Việc ứng cử tư lệnh của Cộng hòa Ba Lan đã được đích thân Bộ trưởng Bộ Tuyên truyền Joseph Goebbels chấp thuận. Bộ đã ban hành các hướng dẫn cho RP hàng ngày, trong đó nó vạch ra các xu hướng hiện tại và đặt tên cho các chủ đề của các bài báo và hình ảnh bắt buộc.

Sự khởi đầu của con đường chiến đấu

Các nhiếp ảnh gia nhập ngũ vào năm 1936-1937 - họ tham gia vào quá trình diễn tập quân sự. VKV đã thành lập năm công ty tuyên truyền đầu tiên vào tháng 8 năm 1938 - ngay trước khi quân Wehrmacht tiến vào Sudetenland. Các RP bổ sung đã được tạo ra trước cuộc tấn công vào Ba Lan năm 1939. Trong tiểu bang, một đại đội như vậy có số lượng 150 người: 4–7 trong số họ là nhiếp ảnh gia, và số còn lại là binh lính bình thường.

Nếu trước đây nhiếp ảnh gia không phục vụ trong lực lượng vũ trang, anh ta đã được trao tặng danh hiệu Sonderführer. Khi tác phẩm của ông xuất hiện trên báo chí, ông đã "phát triển" lên thành một hạ sĩ quan. Theo Cục Lưu trữ Liên bang Đức, nếu một nhiếp ảnh gia là một hạ sĩ quan và công việc của anh ta trở nên nổi tiếng, anh ta có thể thăng cấp bậc sĩ quan và nhận được quy chế của một phóng viên đặc biệt (Sonderberichter).

Người dân Ukraine gặp gỡ một nhiếp ảnh gia người Đức đến từ Cộng hòa Ba Lan (công ty tuyên truyền - Tuyên truyền viên, viết tắt là PK). Nguồn: Bundesarchiv, Bild 101I-187-0203-23 / Gehrmann, Friedrich / CC-BY-SA 3.0

Năm 1939, mỗi quân đội có RP riêng. Cùng với quân Đức, năm trong số bảy RPBM của Wehrmacht và một RPBM của hạm đội đã tiến vào lãnh thổ của Ba Lan. Trong cùng năm, một RP huấn luyện đã được thành lập ở Potsdam, trong đó các đơn vị tuyên truyền của các quốc gia đồng minh của Đế chế - Phần Lan, Ý, Hungary, Romania và Bulgaria đã được đào tạo.

Trong cuộc tấn công vào Liên Xô vào tháng 6 năm 1941, các hành động của Wehrmacht đã được bao phủ bởi 13 RP của lực lượng mặt đất, bốn RP của lực lượng không quân, hai đại đội nửa tuyên truyền của lực lượng hải quân và ba RP của lực lượng SS. Năm 1942, đội ngũ các đơn vị tuyên truyền có khoảng 15.000 người. Năm sau, bộ phận tuyên truyền của Wehrmacht có trụ sở riêng, và RP chuyển thành một chi nhánh riêng của quân đội. Hasso von Wedel được thăng cấp thiếu tướng và chuyển đến trụ sở của Fuhrer.

Nhiệm vụ RP

Bộ phận tuyên truyền của Wehrmacht đặt ra nhiệm vụ RPBM để nâng cao danh tiếng của các lực lượng vũ trang. Hình ảnh của RP phải chịu sự kiểm duyệt nghiêm ngặt, một mặt, không cho phép hiển thị bất cứ điều gì thừa, mặt khác, nó xác định các chủ đề được đề cập. Những bức ảnh do các công ty tuyên truyền chụp đã trở thành nguồn thông tin quan trọng nhất đối với người Đức về các sự kiện ở các vùng bị chiếm đóng. Họ có ấn tượng rằng Wehrmacht đang mang văn hóa đến các vùng hoang dã, giải phóng các dân tộc đang phải chịu đựng chế độ chuyên chế và giúp đỡ các cư dân địa phương. Các tác phẩm của các nhiếp ảnh gia RP được cho là thể hiện sự vượt trội của quốc gia Đức so với các dân tộc ở phương Đông.

Những người phụ nữ nông dân Nga đang gọt khoai tây cho những người lính Wehrmacht.

Bộ Tư lệnh Tối cao của Wehrmacht và Bộ Giáo dục và Tuyên truyền Công cộng kiểm soát tất cả các hình ảnh được công bố trên báo chí trong các vùng lãnh thổ bị chiếm đóng. Lưu ý rằng ngay cả những bức ảnh do các nhiếp ảnh gia dân sự chụp cũng có thể xuất hiện trên các trang báo, nếu chúng tương ứng với bức ảnh mà các nhà lãnh đạo tuyên truyền muốn vẽ. Đúng như vậy, kể từ năm 1941, các cá nhân bị cấm sử dụng máy ảnh cho mục đích cá nhân.

Những bức ảnh về Cộng hòa Ba Lan không chỉ thông báo cho người dân - trong tương lai, chúng được cho là nguồn để viết lịch sử. Tất cả các bức ảnh được lưu giữ trong kho lưu trữ ảnh nhà nước (Reichsbildarchiv). Bernd Boll viết rằng những bức ảnh thu giữ được từ cư dân địa phương cũng được gửi đến đó.

Từ bấm máy ảnh đến xuất bản

Bộ phận tuyên truyền của Wehrmacht đã thảo luận về chủ đề của những bức ảnh trong tương lai với Bộ Giáo dục và Tuyên truyền. Sau đó, Bộ xây dựng các đơn đặt hàng cho RP và đưa ra các hướng dẫn rõ ràng: ví dụ: bạn cần một bức ảnh cho trang nhất, sẽ hiển thị không quá hai người. Đôi khi các nhiếp ảnh gia cụ thể nhận được đơn đặt hàng.

Bộ ảnh được dàn dựng được thực hiện tại biên giới Ba Lan. Bức ảnh sẽ tạo ấn tượng rằng Ba Lan được chụp ít hoặc không có giao tranh. Nhiếp ảnh gia Hans Sönnke. Nguồn: BArch, Bild 183-51909-0003 / Sönnke / CC-BY-SA

Trong một nỗ lực để đánh bại đối thủ, một số nhiếp ảnh gia đã khoe rằng những bức ảnh của họ không phải là dàn dựng, mặc dù điều này hoàn toàn không phải như vậy. Ngược lại, đã xảy ra những bức ảnh bị loại bỏ, vì nhân vật được dàn dựng của chúng quá dễ thấy. Một số bậc thầy nổi tiếng với khả năng sắp xếp người và vật trong khung một cách hoàn hảo. Ví dụ, nhiếp ảnh gia Georg Schmidt-Scheeder đã chụp nhiều bức ảnh về các tù nhân chiến tranh của Anh ở Dunkirk. Trên thực tế, khi đến đó, anh ta tìm thấy rất ít người Anh - phần lớn những người bị bắt là người Pháp. Nhiếp ảnh gia không khỏi sửng sốt: anh ấy đã chụp một số bức ảnh cận cảnh về người Anh trên nền là những hình bóng mờ của binh lính Pháp.

Các nhiếp ảnh gia đã sử dụng các máy ảnh như Leica III và Contax III. Những bức ảnh được chụp ở định dạng 24 × 36 mm, sau đó từ âm bản chúng chuyển thành dương bản có định dạng 13 × 18 cm phù hợp với báo chí. một chặng đường dài để đi. Một nhãn đi kèm được gắn vào mặt sau của bức ảnh với mô tả về những gì được chụp trên đó. Màu của nhãn cho biết cấp độ truy cập: ví dụ: màu vàng có nghĩa là "chỉ sử dụng chính thức" và màu trắng có nghĩa là "dành cho báo chí". Sau đó, bức ảnh được gửi đến Bộ Giáo dục và Tuyên truyền, nơi các nhân viên được đào tạo đặc biệt kiểm tra bức ảnh xem có tuân thủ các nhiệm vụ được giao và độ tin cậy chính trị hay không. Nếu bức ảnh lọt qua rây lọc tốt này, một con dấu sẽ được dán trên lưng nó và bức ảnh được gửi đến văn phòng báo ảnh (Bildnachrichtenbüro), nơi nó lại được đánh mã màu.

Ảnh chụp bởi RP và tem nhãn đi kèm ở mặt sau. Mô tả viết: “Ngôi mộ của một người lính tại Krone. Một trong những nạn nhân đầu tiên trong cuộc tiến công của Đức tới Ba Lan. Ngôi mộ của một chiến sĩ bên vệ đường thuộc về một đặc công, những người đã hy sinh tính mạng của mình trong ngày 2/9 cho Quốc hội và cho nhân dân của mình”. Nhiếp ảnh gia Heinz Bösig. Nguồn: BArch Bild 183-2008-0415-507 / CC-BY-SA

Các bức ảnh đã được đăng trên các tạp chí minh họa và trên các trang của khoảng bốn mươi tờ báo, trên các áp phích, bưu thiếp, tờ rơi và báo tường ở các vùng bị chiếm đóng. Sách ảnh cũng được xuất bản - ví dụ như một cuốn sách như vậy được dành riêng cho chiến dịch Wehrmacht của Ba Lan.

Có thể thấy một ví dụ về việc sử dụng nhiếp ảnh cho mục đích tuyên truyền của Đức trong bộ phim Destiny (1977) của Liên Xô. Vợ của bí thư khu ủy, một bác sĩ bệnh viện tâm thần, không được di tản và cùng với các bệnh nhân của mình, bị bắt làm tù binh. RPBM chụp ảnh cô cùng với quân Đức và chuyển bức ảnh lên báo tường để tạo ấn tượng rằng cô đang cộng tác với quân xâm lược, và do đó làm suy yếu quyền lực của bí thư khu ủy - tư lệnh đảng phái.

tôi không tin

Các bức ảnh của RP, theo Ball, phần lớn không thể được gọi là đáng tin cậy. Ví dụ, như sau từ sắc lệnh của ban tuyên truyền Wehrmacht ngày 24 tháng 11 năm 1939, các bức ảnh từ các cuộc diễn tập trước chiến tranh đã được sử dụng để minh họa các trận đánh ở Ba Lan. Thường thì các bức ảnh được xử lý thêm để tăng thêm kịch tính cho chúng (ví dụ, trong những cảnh chiến đấu, chúng có thể hoàn thành việc sơn ngọn lửa) và để phơi sáng Wehrmacht trong điều kiện ánh sáng thuận lợi.

Trong chiến dịch Ba Lan năm 1939, những bức ảnh về Cộng hòa Ba Lan đã tìm cách thuyết phục người Ba Lan về thất bại cuối cùng của họ và sự bất khả chiến bại của Wehrmacht. Theo một số nhà nghiên cứu Ba Lan, các nhiếp ảnh gia người Đức đã tạo ra hình ảnh kẻ thù trong tâm thức công chúng của cộng đồng dân cư bị chiếm đóng - họ là người Do Thái, người Anh và người Nga - và bơm cho người Ba Lan những tư tưởng Quốc gia Xã hội chủ nghĩa. Trên báo chí chiếm đóng, các bức ảnh phát đi thái độ bài Do Thái và chống Liên Xô đối với dân chúng, trong khi tác giả của những bức ảnh bị cáo buộc không phải là quân nhân của Cộng hòa Ba Lan, mà là nhân viên của các dịch vụ khác, chẳng hạn như hãng thông tấn Mỹ Associated Nhấn.

Ảnh ghép từ tạp chí Ilustrowany Kurier Polski ngày 21 tháng 9 năm 1941. Bên trái là bố cục "Hands Up": một số bức ảnh chụp những người lính Liên Xô đầu hàng bên cạnh bức ảnh cận cảnh một người đàn ông mặc giẻ rách bẩn thỉu - chú thích của bức ảnh nói rằng đây là một người Do Thái Xô Viết bị bắt. Bên phải là bố cục "Tấn công": Lính Đức đang nã đạn vào kẻ thù

Trong quá trình sản xuất các bức ảnh, một kỹ thuật dựa trên sự đối lập thường được sử dụng. Các nhiếp ảnh gia đã chơi trên sự tương phản giữa những công dân Xô Viết "bẩn thỉu" như động vật và những người Đức "sạch sẽ", vẽ nên một bức tranh về tính ưu việt chủng tộc của dân tộc Đức. Nguồn gốc của hình tượng này bắt nguồn từ năm 1937, khi Hướng dẫn Tuyên truyền Chống Bolshevik được ban hành. Sau đó, chúng được hợp nhất bởi sắc lệnh của Bộ trưởng Bộ Tuyên truyền Joseph Goebbels ngày 5 tháng 7 năm 1941, có nội dung:

"Điều quan trọng là phải đối chiếu hình ảnh của những người Bolshevik tàn bạo với những công nhân Đức tự do và cởi mở, doanh trại Liên Xô bẩn thỉu với các khu định cư của người Đức, và những con đường sình lầy bị hỏng với những con đường tốt của Đức."

Trên báo chí của Đức và Ba Lan bị chiếm đóng, một kỹ thuật khác đã được sử dụng: nhấn mạnh vào các đặc điểm ngoại hình vốn có của một dân tộc cụ thể, được nhân rộng bằng cách tuyên truyền. Những bức ảnh như vậy nên đã khiến người đọc thấy ghê tởm. Đồng thời, điều quan trọng là phải sử dụng những từ ồn ào - ví dụ, "đám đông" - và ưu đãi những người lính Liên Xô có ngoại hình châu Á, nhấn mạnh "sự kém cỏi về chủng tộc" của những người lính Hồng quân.

Bìa tạp chí Ilustrowany Kurier Polski ngày 12/6/1942. Chú thích viết: "Với sự giúp đỡ của những người như vậy, Stalin muốn chiếm châu Âu, và Roosevelt và Churchill nhận thấy kế hoạch" rất truyền cảm hứng ".

Cuộc tấn công của Wehrmacht ở phía đông được thể hiện như một hành động anh hùng: những người lính đã chặn đường cho đám đông hoang dã muốn chinh phục châu Âu, và đóng vai trò giải phóng những người dân tộc Đức bị đàn áp ở Ba Lan: RP thường xuyên cung cấp cho báo chí những bức ảnh " làm chứng "cho sự tàn phá của những người Đức sống ở đây. Trong chiến dịch của Pháp năm 1940, các công ty tuyên truyền đã tán thành những bức ảnh của những người lính Pháp da đen, miêu tả họ là những người xa lạ và thấp kém về chủng tộc. Ở Ba Lan, vai trò này được giao cho người Do Thái, và ở Liên Xô - cho người Do Thái và người châu Á.

Khủng bố đối với dân thường hiếm khi lọt vào ống kính máy ảnh, và những hình ảnh này không hề xuất hiện trên báo chí.

1/2

Trang bìa tạp chí Ilustrowany Kurier Polski mô tả những người lính Liên Xô gốc Á đầu hàng

Một người Do Thái từ Lodz Ghetto đã lọt vào ống kính của hai nhiếp ảnh gia RP cùng một lúc do ngoại hình đặc trưng của anh ta. Nguồn: BArch Bild 101I-133-0703-19 / Zermin / CC-BY-SA

Kết quả

Khi phân tích các bức ảnh được chụp bởi các công ty tuyên truyền, điều quan trọng là phải hiểu rằng chúng được dùng như một công cụ của chiến tranh tâm lý. Wehrmacht, tiến về phía đông, phải xuất hiện trong mắt đồng bào trong hình dáng của một người giải phóng xuất sắc - đây là nhiệm vụ của RPBM. Trên báo chí, các bức ảnh đã được lan truyền rộng rãi trong đó các cư dân của Liên Xô được chào đón vui vẻ bởi những người lính Đức, cũng như những bức ảnh về các bác sĩ quân y Wehrmacht đã cẩn thận hỗ trợ dân thường.

Các tác phẩm của các nhiếp ảnh gia Cộng hòa Ba Lan tiếp tục ảnh hưởng đến tâm trí trong thời đại chúng ta: không, không, có vẻ như đột nhiên những người lính của Wehrmacht không hề tàn ác như sử sách tuyên bố. Ai đó thậm chí có thể có ấn tượng rằng Chủ nghĩa xã hội dân tộc không tệ chút nào, và những tín đồ của nó đã mang văn hóa và sự khai sáng đến những vùng đất "hoang dã": không phải vì lý do gì mà người dân thường chào đón những người lính Đức.

Tuy nhiên, như chúng ta có thể thấy, những người được lựa chọn và hướng dẫn đặc biệt đã làm việc trên một ấn tượng như vậy, tạo và phân phối các hình ảnh được yêu cầu phù hợp với chỉ thị Quốc gia Xã hội Chủ nghĩa. Điều quan trọng cần nhớ là những bức ảnh này được dàn dựng và không tương ứng với thực tế, rằng những bức ảnh đã được kiểm duyệt nghiêm ngặt, và thường dân của các vùng lãnh thổ bị chiếm đóng đã chết vì đói và đói, bị tra tấn bởi SS, đã không lọt vào ống kính của một máy ảnh của Đức và không trả lời phỏng vấn của một nhà báo Đức.