Đã quên Solaris

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Chú ý! Xa hơn trong văn bản là nội dung của bộ phim. Nếu bạn chưa xem bộ phim này, chúng tôi khuyên bạn nên xem trước khi đọc bài viết.

Âm thanh dạo đầu của cơ quan vũ trụ của Bach trong F tiểu Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ, nước sủi bọt với tảo uốn lượn, cỏ dày kèm theo tiếng chim hót của một cái cây hùng vĩ trên đó có sương mù dày đặc - đây là những khung hình đầu tiên của bộ phim Solaris do Andrei Tarkovsky. Người xem ngay lập tức hòa mình vào một rạp chiếu phim nghiêm túc và triết lý, trong đó mọi thứ đều xuất sắc - công việc của đạo diễn, trò chơi và dàn diễn viên, công việc của người điều hành.

Cảnh vật thiên nhiên thật tráng lệ. Giọt mưa hè rơi đầy chén trà còn sót lại trên thềm. Một ngôi nhà nhỏ bên đường nơi cha của nhân vật chính sống. Những đứa trẻ vui vẻ nô đùa giữa thiên nhiên trong những tia nắng mùa hè. Có rất nhiều khung cảnh đáng suy ngẫm như vậy trong bức tranh.

Ngày nay, khi bạn bắt đầu nói về bộ phim Solaris, nhiều người không biết rằng đây không phải là một bộ phim chuyển thể của Mỹ (tôi phải nói là trống) của Soderbergh với George Clooney trong vai chính. Đây là bộ phim đã bị lãng quên của Andrei Tarkovsky dựa trên tiểu thuyết khoa học viễn tưởng của Stanislav Lem. Nhưng Andrei Arsenievich có một kết thúc khác với tiểu thuyết và những ý nghĩa khác được đặt ra, dẫn đến những bất đồng với tác giả của cuốn tiểu thuyết.

Ý nghĩa của Tarkovsky

Tôi không biết về một tác phẩm khoa học viễn tưởng nào, nó không nói về thời nay và không phải về chúng ta - con người. Theo cốt truyện, nhân vật chính là nhà tâm lý học kiêm bác sĩ Chris Kelvin phải đến một trạm vũ trụ khoa học, nơi có 3 nhà khoa học đã sống và làm việc trong vài năm. Trạm này nằm gần hành tinh Solaris, đang được các nhà nghiên cứu Snout, Sartorius và Giborian nghiên cứu.

Có một cuộc thảo luận trên Trái đất về nhu cầu khám phá hành tinh. Sự quan tâm đến nghiên cứu này được thúc đẩy bởi lời khai của phi công Burton. Phi công tuyên bố rằng "Ocean" có khả năng hiện thực hóa các vật thể khác nhau. Và từ trạm phát ra dữ liệu kỳ lạ và mâu thuẫn từ các nhà nghiên cứu. Chris sẽ đến nhà ga. Trước khi khởi hành, anh ấy đi taxi. Cảnh trong chuyến đi dài 4 phút này là một phép ẩn dụ cho chuyến bay của Chris đến Solaris. Những bước đi trong tự nhiên của Chris được thay thế bằng bức tranh về dòng sông ánh sáng nhân tạo, giữa dòng xe cộ chảy xiết và chói tai giữa lớp bê tông và nhựa đường trong một thành phố khổng lồ và xấu xí.

Khi đến nhà ga, hóa ra Giboryan đã tự sát, và hai thành viên khác của phi hành đoàn Kelvin được tìm thấy trong tình trạng suy sụp sâu sắc, trên bờ vực của sự mất trí. Hóa ra lý do cho sự bất thường về tinh thần của phi hành đoàn là do sự xuất hiện tại nhà ga của các sinh vật ("khách"), đó là bản sao chính xác của những người mà các nhân vật đã biết trước đây, hơn nữa, những người có ký ức đau thương, sắc nét có liên quan. Mỗi nhà khoa học có bóng ma của riêng mình.

Trong khi ngủ, một "vị khách" đến với Kelvin. Đại dương hiện nguyên hình ảnh người vợ Hari của anh, người đã mất trước đó 10 năm do tự tử sau một cuộc cãi vã trong gia đình. Và đây là nơi thể hiện bản chất của nhân vật chính.

Kelvin chỉ đơn giản là không thể bình tĩnh đối xử với sự xuất hiện của "vợ" của mình. Anh hoàn toàn hiểu Hari đang … hiểu lầm. Nhưng anh cũng hiểu rằng cô ấy là kết quả của sự yếu đuối về tinh thần của anh. Solaris, như vậy, di chuyển một tấm gương đến những cư dân của nhà ga, và họ buộc phải nhìn lại chính mình mà không có bất kỳ sự trốn tránh nào có thể khỏi cuộc gặp gỡ này.

Một tình huống phi tiêu chuẩn như vậy tiết lộ những gì sâu thẳm bên trong một người và nó hóa ra là một bất ngờ, trước hết, cho chính người đó.

Tarkovsky nói, chúng tôi bắt đầu chinh phục không gian mà không cần kiểm tra bản thân. Và chúng ta có thực sự cần không gian?

Không có gì ngạc nhiên khi Snout nói với vẻ buồn bã:

Khoa học? Vô lý! Trong hoàn cảnh này, tất cả mọi người đều bất lực như nhau. Tôi phải nói với bạn rằng chúng tôi không muốn chinh phục Cosmos chút nào. Chúng tôi muốn mở rộng Trái đất đến các biên giới của nó.

Chúng tôi không biết phải làm gì với các thế giới khác. Chúng ta không cần những thế giới khác

chúng ta cần một tấm gương. Chúng tôi đang vật lộn với liên lạc và sẽ không bao giờ tìm thấy nó. Chúng ta đang ở vị trí ngu ngốc của một người phấn đấu cho một mục tiêu mà anh ta không cần. Con người cần con người!”.

Lem rất quan tâm đến vấn đề gặp gỡ bằng trí óc, hoàn toàn khác với con người, với trí óc vượt trội hơn con người. Ông mô hình một giả định tình huống, xây dựng một giả thuyết. Tarkovsky giữ nguyên dòng này: một người bay đến hành tinh để "thiết lập liên lạc với nó", cố gắng tác động lên nó bằng một chùm tia X mạnh mẽ, và nó đủ để hành tinh hiện thực hóa một người thân yêu đã khuất của anh ta. phát điên. Một người kiêu ngạo nghĩ rằng anh ta có thể xâm lược các thế giới không xác định khác để khuất phục họ - mà không cần biết hoặc hiểu bất cứ điều gì về họ. Tarkovsky nói:

“Ý nghĩa chính … của bộ phim, tôi thấy ở vấn đề đạo đức của nó. Sự thâm nhập vào những bí mật sâu xa nhất của tự nhiên phải gắn bó chặt chẽ với sự tiến bộ đạo đức. Đã bước lên một tầm nhận thức mới thì cần phải đặt chân kia lên một tầm đạo đức mới. Tôi muốn chứng minh bằng bức tranh của mình rằng vấn đề ổn định đạo đức, sự trong sáng của đạo đức xuyên suốt toàn bộ sự tồn tại của chúng ta, thể hiện ngay cả trong những lĩnh vực thoạt nhìn không liên quan đến đạo đức, chẳng hạn như thâm nhập vào không gian, nghiên cứu thế giới khách quan., và như thế."

Thư viện trong hình là một hòn đảo của Trái đất trong Không gian.

Căn phòng này chứa những cuốn sách và bản tái hiện tuyệt vời - những di tích về ký ức lịch sử và nghệ thuật của con người: Venus de Milo, tượng bán thân của Socrates, "Don Quixote" của Cervantes, mặt nạ thần chết của Pushkin, một con rồng Trung Quốc và các bức tranh của Bruegel.

(Bạn có thể nghiên cứu các di tích tại đây)

Trong cảnh thiên tài phi trọng lượng, các nhân vật chính nhìn thấy bức tranh của Pieter Bruegel "Thợ săn trong tuyết". Với tôi, bức tranh này nói về sự đa dạng của Thế giới và về sự sống trên trái đất. Hari và Chris, khi họ bay, nhìn vũ trụ từ một phía và giống như Bruegel trong "The Hunters", thấy được sự đầy đủ và đa dạng của Thế giới này. Hoà Bình trên trái đất. Và Hari, được bao quanh bởi các đối tượng nghệ thuật, trong 30 giây tìm hiểu rất nhiều về trái đất và ngày càng có nhiều người biến thành người.

Pieter Bruegl, Thợ săn trên tuyết

Và cuối cùng, Hari cứu Chris bằng cách chết, nhận ra bản chất phù du của mối quan hệ của họ.

Solaris là một tấm gương quanh co nhưng trung lập, thờ ơ với những gì phản chiếu trong đó, hiện thân của quy luật luân lý. Và trạm gần hành tinh là một buồng áp suất nơi áp lực đạo đức được hình thành. Và Chris, dưới áp lực của mọi thứ đã xảy ra, bước lên một cấp độ đạo đức mới mà Tarkovsky đã nói về, sau khi xem xét lại thái độ của mình đối với bản thân, người vợ đã mất của mình, Trái đất, Tổ quốc và Đại dương.

Ở cuối phim, Ocean tự bùng phát những biến đổi mới, dựa trên những gì Kelvin muốn nhất bây giờ - đó là ngôi nhà rất nhỏ bên đường nơi cha của Chris sống, một hồ nước với tảo và cây cối, với những cành cây vươn dài như nan hoa của một chiếc ô. cho mét. Nhân vật chính từ từ đi qua hồ để đến ngôi nhà, nơi anh tìm thấy cha mình. Bộ phim kết thúc với sự liên quan đến bức tranh Sự trở lại của Đứa con hoang đàng của Rembrandt. Thay đổi, nhận ra và chấp nhận mọi thứ mà Solaris cho anh ta thấy, Chris quỳ gối trước mặt cha anh và cha anh, như một biểu tượng của trí thông minh cao hơn, chấp nhận Chris, đặt tay lên vai anh. Đây là liên hệ rất …

Malakhov Vladimir, Hình ảnh thế giới

Sự trở lại của Đứa con hoang đàng của Rembrandt

Cảnh không trọng lực Hari và Chris

Cảnh cuối cùng

Solaris, dir. Andrey Tarkovsky, 1972: