Con lắc của Foucault và những bí ẩn về việc xây dựng đền Pantheon của người La Mã

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Nhiều người đã nghe nói về thí nghiệm nổi tiếng với con lắc Foucault, được chứng minh vào năm 1854 trong tòa nhà Pantheon ở thủ đô Paris của Pháp. Nhưng ít ai để ý rằng, công trình tuyệt đẹp này còn được xây dựng theo phong cách cổ kính đặc trưng và có nhiều yếu tố kiến trúc mang đặc trưng của kiến trúc cổ.

Theo phiên bản chính thức của lịch sử, dự án của tòa nhà này được "tách" ra khỏi tòa nhà của Pantheon La Mã cổ đại của kiến trúc sư người Pháp J. Soufflot. Việc xây dựng tòa nhà bắt đầu vào năm 1758 và hoàn thành vào năm 1789, tức là kéo dài 31 năm. Trong thời gian này, ở Pháp một số lần (một lần nữa, theo lịch sử chính thức), chính phủ thay đổi và nhiều sự kiện nổi tiếng đã diễn ra. Nhưng chúng ta hãy để chúng dựa trên lương tâm của các nhà sử học. Đồng thời, Wikipedia nói về những khó khăn nhất định nảy sinh trong quá trình xây dựng hơn 40 năm tuổi của tòa nhà này (dường như ai đó có vấn đề với số học):

Ngôi đền được cho là đại diện cho một cây thánh giá Hy Lạp, dài 104 m, tính cả tiền đình, và rộng 76 m giữa các bức tường; ở giữa có một mái vòm cao 23 m, được nâng đỡ bên trong bởi bốn cây cột, ánh sáng đến mức hầu như không. Có thể phân biệt chúng giữa các cột riêng lẻ tạo thành 4 nhánh của cây thánh giá. Độ sáng giống nhau được nhìn thấy trong các vòm tròn của tòa nhà, nơi mà bằng kỹ năng tuyệt vời, chúng tạo ra các khoảng trống theo các hướng khác nhau, với sự tràn ngập ánh sáng của chúng, tạo ra một Hiệu ứng đa dạng và dễ chịu. Chiều cao từ sàn đến khung của giếng trời phía trên ở giữa hầm là 52 m.

Nó vẫn tiếp tục để hoàn thiện sàn đá cẩm thạch, vì họ nhận thấy một số vết nứt nhỏ trên các cột giữ mái vòm và ở các cột liền kề: trọng lượng của các mái vòm đè nén các giá đỡ yếu và đe dọa sự phá hủy sắp xảy ra của tòa nhà. Nó là cần thiết để điều chỉnh các mái vòm mới, làm giá đỡ bằng các cột trụ và theo một cách nào đó làm hỏng diện mạo bên trong của tòa nhà, vốn đã được coi là hoàn thành sau 40 năm làm việc liên tục và hơn 15 triệu chi phí.

Các kiến trúc sư giàu kinh nghiệm đã lường trước được điều không may này và gửi các bản ghi chú, nơi họ chứng minh rằng tòa nhà không thể chống lại. Patt (Pierre Patte, 1723-1814) cho thấy rõ nơi xảy ra thiệt hại. Chính phủ đã ra lệnh thành lập một ủy ban để các nghệ sĩ tham gia và đảm bảo rằng mái vòm và ba hầm được gấp lại một cách khéo léo và cẩn trọng; rằng có đủ dây buộc bằng sắt, khối xây là chính xác và bằng đá tốt nhất, và không có thiệt hại ở phần trên của nhà thờ, mặc dù các cột bên dưới chống đỡ nó đã bị sập và nứt. Điều này có nghĩa là sự yếu kém và kết cấu kém của các trụ là một nhược điểm.

Sau khi kết thúc ủy ban, họ bắt đầu sửa chữa và ngăn chặn sự phá hủy, không làm hỏng sự sắp xếp bên trong và không thêm cột hoặc cột, để không phá vỡ sự hài hòa của kế hoạch. Jean-Baptiste Rondelet (Rondelet, 1743-1829) được giao quản lý công việc vào cuối năm 1770; ông đã sửa sang lại mái vòm và các hầm, vẫn đúng với kế hoạch của Soufflot."

Đồng thời, nó là đáng ngạc nhiên, hoặc thậm chí không có gì đáng ngạc nhiên. nhưng dự án của tòa nhà này, mà các nhà sử học đề cập đến, không có ngày tháng cũng như chữ ký của tác giả của dự án. Nhưng đây không phải là "sự kỳ quặc" duy nhất. Xin lưu ý rằng sàn được làm bằng đá cẩm thạch. Nhưng đá cẩm thạch và đá granit chính xác là những vật liệu mà nền văn minh cổ đại sử dụng. Đúng vậy, tôi không có nơi nào để tìm thấy những vật liệu còn lại của tòa nhà này được làm bằng chất liệu gì. Và điều này sẽ làm rõ đáng kể tình hình về chủ đề mà nó vẫn được xây dựng vào thời đại nào. Hơn nữa, không ai phủ nhận phong cách cổ trang rõ ràng của anh.

Ví dụ, những gì được viết về điều này trên trang wikiway.com: "Soufflot, trong khi làm việc trong dự án, đã thấy trước một hàng cột kiểu Hy Lạp trong tòa nhà tương lai. Anh ấy nhìn thấy nó được bao phủ bởi một mái vòm sơn mài nghiêm ngặt, với trần nhà được sơn màu Theo phong cách Romanesque, Kiến trúc sư đã hình thành cách sắp xếp các cột đèn theo nguyên tắc của các khu bảo tồn cổ đại của Hy Lạp và La Mã, tức là chúng không chỉ ở bên ngoài mà còn được trang trí ở sảnh bên trong. Soufflot tương ứng với cây thánh giá của người Hy Lạp. Chiều dài của nó cùng với tiền đình được cho là 104 m và chiều rộng giữa trần nhà - 76 m. Cấu trúc nhẹ, rộng rãi và thoáng mát này phải được quây bằng một mái vòm cao, đã được hỗ trợ bởi bốn cột. Theo ý tưởng của tác giả, chúng nên được "mất" giữa các hỗ trợ khác. Gấp lại thành bốn chữ thập độc lập."

Vì vậy, chúng tôi có một dự án về một tòa nhà được thực hiện không rõ khi nào và không rõ bởi ai, đánh giá qua vẻ ngoài của nó, nhưng đó là do kiến trúc sư người Pháp J. Soufflot, cho rằng ông và các học trò của ông đã xây dựng tòa nhà này vào thời kỳ 1758-1789. Tất nhiên. Còn ai có thể xây dựng những công trình kiến trúc đẹp đẽ như vậy ở nước Pháp “văn minh”, nếu không phải là những kiến trúc sư người Pháp. Việc xây dựng một công trình tương tự một cách đáng ngờ và cũng được làm theo phong cách cổ của Nhà thờ Thánh Isaac chỉ ở nước Nga, một lần nữa phải nhờ đến sự giúp đỡ của kiến trúc sư người Pháp (hay đơn giản là nghệ sĩ) O. Montferrand.

Tất nhiên, nó là hợp lý, vì các kiến trúc sư người Pháp đã có kinh nghiệm xây dựng những tòa nhà như vậy dựa trên cùng một ngôi đền Pantheon ở Paris. Có rất ít sự giống nhau trong phong cách kiến trúc của những tòa nhà này? Cùng một mái vòm (nhân tiện, có một bản phác thảo của Montferrand với chữ ký của ông được chứng nhận bởi con dấu của nhà vua), cùng một màu cổ điển. Đây là sự thật trong Y-sác, đáng chú ý là các cột được làm bằng đá granit. Chà, họ đã chế tạo nó trong thế kỷ tới, từ năm 1818 đến năm 1858, và theo Vicky, "sử dụng những công nghệ hiện đại nhất."

Đúng như vậy, công việc xây dựng mất gần 10 năm nữa, mặc dù những người xây dựng không phải gặp khó khăn như những người xây dựng Pantheon. Và chính ở đây, quá trình xây dựng đã kéo dài tới 40 năm, trái ngược với Paris. Ồ vâng, có lẽ chỉ 10 năm này đã được dành cho việc "mài" các cột đá granit và "vận chuyển chúng đến St. Petersburg", thật màu sắc mặc dù được phác thảo vô cùng trong bản vẽ của anh ấy (bản phân tích mà tôi đã thực hiện trước đó) bởi một nghệ sĩ tài năng chắc chắn O. Montferrand.

Nhưng bạn biết không, tôi đã phát hiện ra một mối liên hệ đáng kinh ngạc khác giữa Điện Pantheon ở Paris và Nhà thờ Thánh Isaac, bên cạnh phong cách kiến trúc cổ và thực tế là việc xây dựng chúng là do các kiến trúc sư người Pháp. Và, như mọi khi, những kẻ làm giả đã xuyên thủng các chi tiết. Chúng ta hãy xem xét kỹ hơn chính căn phòng của Pantheon, nơi vẫn còn đặt con lắc Foucault nổi tiếng.

Hãy nhớ rằng, tôi đã thu hút sự chú ý của bạn đến thực tế là sàn trong đó được làm bằng đá cẩm thạch - chỉ là vật liệu đó. được sử dụng tích cực bởi nền văn minh cổ đại cùng với đá granit. Chà, chúng ta hãy xem xét kỹ hơn về sàn nhà, bản vẽ mà họ đã cố gắng "che bóng" bằng con lắc Foucault, với hy vọng (và có vẻ như, không phải là vô lý) rằng con lắc sẽ đánh lạc hướng mọi sự chú ý của khách du lịch. Họ muốn che giấu điều gì? Hãy quan sát kỹ hình trang trí chữ Vạn Vedic đặc trưng bao quanh mặt số bao quanh với các con số và bánh xe. Khi tôi nhìn thấy anh ấy, tôi ngay lập tức cảm thấy trạng thái deja vu.

Bạn có biết tại sao? Bởi vì chính xác vật trang trí chữ Vạn trong kinh Vedic cũng được tìm thấy trên sàn nhà thờ Thánh Isaac, nhân tiện, cũng bằng đá cẩm thạch. Vậy có lẽ vật trang trí này chỉ là một “nét đặc trưng” như vậy của các kiến trúc sư người Pháp? Nhưng nếu bạn nhìn kỹ vào chính giữa của mô hình này, bạn sẽ nhận thấy rõ ràng có một biểu tượng mặt trời - ánh sáng của chúng ta. Và đây là một đặc điểm đặc trưng của không phải Cơ đốc giáo, mà là văn hóa Vệ đà mặt trời. Và chữ Vạn cũng là một biểu tượng rất xa xưa của Mặt trời.

Và cùng một biểu tượng mặt trời đã được che giấu bằng một thiết kế để chứng minh con lắc Foucault. Rõ ràng ở Pháp, họ sợ hãi hơn ở Nga những câu hỏi tồi tệ về việc nơi nào trong tòa nhà, được cho là được xây dựng ban đầu như một ngôi đền Cơ đốc, rõ ràng là biểu tượng Vệ đà tiền Cơ đốc. Nhưng nếu bạn nhìn kỹ, bạn có thể thấy rõ một vòng tròn màu vàng với các tia màu vàng tỏa ra từ nó dưới cấu trúc. Tôi phải nói rằng chính ý tưởng về việc che giấu các biểu tượng Vệ Đà bằng một con lắc Foucault là rất độc đáo. Thật vậy, để giấu một thứ gì đó, bạn cần phải đặt nó ở nơi dễ thấy nhất.

Mỗi ngày, hàng nghìn người đến thăm Pantheon để chiêm ngưỡng các yếu tố cổ của nó và chụp ảnh trên nền của con lắc Foucault nổi tiếng, được mô tả trong tất cả các sách giáo khoa, đồng thời tuyệt đối không chú ý đến trang trí hình chữ vạn.

Nhưng xét cho cùng, chỉ biểu tượng này là một trong những "lá thăm" đặc trưng của nền văn minh cổ đại. Không tin tôi? Vậy thì, hãy so sánh các đồ trang trí hình chữ vạn trên sàn của Điện Pantheon ở Paris và Nhà thờ Thánh Isaac ở St. Petersburg với đồ trang trí tương tự của đền Jupiter ở Baalbek, được các nhà khoa học công nhận là đồ cổ. Bạn không nhận ra? Nhưng vì một số lý do mà các nhà sử học gọi vật trang trí này là "Hy Lạp". Để có thể. Parisian Pantheon và Isaac được xây dựng bởi "người Hy Lạp"? Dĩ nhiên là không. Một vật trang trí tương tự được tìm thấy trên lãnh thổ của vô số "biệt thự La Mã" nằm rải rác khắp lãnh thổ của "Đế chế La Mã".

Chúng tôi vừa nghĩ ra một câu chuyện trong đó một nền văn minh Vệ đà cổ đại, đã diệt vong trong một trận đại hồng thủy vào đầu thế kỷ 16-17, đã bị chia cắt cả về mặt lãnh thổ và thời gian. Những tòa nhà bị phá hủy nhiều nhất và không thuộc diện phục hồi đã được chuyển đến "Hy Lạp cổ đại" và "La Mã cổ đại". Chà, nơi mà những tòa nhà này không bị phá hủy nặng nề và nó đã được khôi phục và phục hồi, việc xây dựng chúng là do các kiến trúc sư sau này. Mặc dù trên thực tế họ đã tham gia vào việc trùng tu và xây dựng lại những công trình kiến trúc này. Và chính với điều này, những khó khăn được mô tả trong quá trình xây dựng được cho là của họ có mối liên hệ với nhau.

Và đây là một số thông tin cần suy nghĩ thêm. Theo phiên bản chính thức của lịch sử, Ngôi đền La Mã mà Jean Souflo bị cáo buộc đã phá bỏ dự án của mình, được xây dựng vào năm 126 sau Công nguyên. trên địa điểm của Pantheon bị thiêu rụi trước đó. Nhưng nếu bạn nhìn vào bảng độ bền của vật liệu và đá ốp, mà tôi đã đề cập nhiều lần, bạn sẽ hiểu rằng vào thời của chúng ta, nó đáng lẽ đã biến thành bụi rồi, bởi vì ngay cả các yếu tố đá granit của các tòa nhà cũng hoàn toàn bị phá hủy sau 1500 năm. Và Roman Pantheon vẫn tồn tại khá hạnh phúc cho đến ngày nay. Chỉ trong thế kỷ 17, ba cột ở góc bị sập (và vào đầu thế kỷ 16-17, một thảm họa đã xảy ra phá hủy nền văn minh cổ đại) và thay vào đó là hai cột hoàn toàn giống nhau từ nhà tắm của Nero và một cột từ biệt thự của Domitian đã được dựng lên.

Và một lần nữa những kẻ giả mạo lại "xuyên không". Đây là những gì xảy ra trong thời "Đế chế La Mã", có một ngành công nghiệp sản xuất hàng loạt các cột đá granit, vì chúng hoàn toàn là cùng một loại trên toàn thành phố Rome? Rốt cuộc, chỉ có hàng cột ở lối vào Roman Pantheon bao gồm 16 cột như vậy, được làm bằng đá granit Ai Cập màu xám và đỏ. Mỗi cột này cao gần 12 mét với đường kính 1,5 mét và nặng 60 tấn. Tôi cũng muốn biết: người La Mã đã tiến hành không chỉ việc sản xuất mà còn vận chuyển những cột này từ Ai Cập như thế nào. Và tất nhiên, cài đặt của họ. Đó là một vấn đề khác nếu cái gọi là này. "Đế chế La Mã" đã từng tồn tại như một phần của một nền văn minh cổ đại duy nhất, và hoàn toàn không phải trong thời cổ đại, mà là ở thời Trung Cổ. Hơn nữa, tòa nhà này nếu thực sự được xây dựng vào thế kỷ thứ 2 sau Công Nguyên thì chắc chắn sẽ không thể tồn tại đến thời đại của chúng ta.

Tôi phải thừa nhận rằng trong Điện Pantheon của La Mã, tôi không tìm thấy vật trang trí hình chữ vạn trên sàn nhà và dường như ở đây những kẻ ngụy tạo lịch sử coi trọng việc che giấu quá khứ của nền văn minh cổ đại Vệ Đà hơn là ở Pháp và Nga. Không phải vô cớ mà trung tâm chính điều phối tổng dự án làm sai lệch lịch sử cách đó không xa và bây giờ nó được biết đến với cái tên Vatican. Chính trong các cơ sở lưu trữ dưới lòng đất nhiều tầng và nhiều km của nó là nơi cất giấu nhiều hiện vật của nền văn minh cổ đại và các nguồn văn bản gốc của chúng.

Nhưng tuy nhiên, vị trí trên sàn của Điện Pantheon La Mã có một số lượng lớn những chiếc ghế dài cồng kềnh, cũng như một phiến đá granit được đặt rõ ràng chỉ vài thế kỷ trước, trên đỉnh của một số bàn thờ, cho thấy rằng vẫn còn thứ gì đó cần được ẩn khỏi tầm nhìn. khách truy cập. Và, nhân đây, tôi muốn biết ý kiến của các quan chức, họ giải thích thế nào về sự kiện trang trí hình chữ vạn được tìm thấy hiện nay trong vô số "biệt thự La Mã" từ Anh đến Tiểu Á và Trung Đông đột nhiên vắng bóng trong "La Mã "Pantheon, được xây dựng trong thời" Đế chế La Mã ".