Tiến lên là một bộ phim không hề xấu hổ

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Hóa ra điện ảnh Nga có khả năng làm nên một câu chuyện ngoạn mục và đồng thời giàu cảm xúc, không chỉ khiến khán giả hồi hộp từ giây đầu tiên đến giây cuối cùng, mà còn không bỏ qua khán giả ngay cả sau những đoạn phim cuối cùng.

Bộ phim "Tiến Lên" kể về chiến thắng huyền thoại của các vận động viên bóng rổ Liên Xô tại Thế vận hội 1972nếu nó không trở thành phim dân gian đầu tiên sau “Brother” của Balabanov (khá khó đối với thể loại như vậy), thì chắc chắn nó sẽ được xếp vào nhóm những phim xuất sắc được review nhiều lần, ai chưa xem thì xin chào với sự ngạc nhiên.

Tại sao? Bạn có thể đưa ra rất nhiều lý lẽ và đặt lên kệ bí mật về sự thành công của Anton Megerdichev & Co. (trong hai tuần tổng doanh thu của bộ phim lên tới 1,4 tỷ rúp), nhưng đó là lý do tại sao anh ấy lại là một bí mật, điều đó thật vô nghĩa.

Nghệ thuật thực sự là một bí ẩn nằm ngoài sự soi xét của các nhà phê bình điện ảnh. Một tác phẩm nghệ thuật có thể được gấp lại một cách hoàn hảo, nhưng đừng níu kéo, bạn không tin. Phim "Tiến lên" bám vào, bạn tin và trải nghiệm những câu chuyện của anh ấy, và điều này không thể giải thích bằng một công thức đơn giản.

Vâng, cuối cùng, một bộ phim thương mại của Nga có một kịch bản chắc chắn. Không chỉ là một tập hợp các hành động và trò đùa, mà là một câu chuyện lớn được kể một cách tổng thể và đầy kịch tính. Câu chuyện có thật, dựa trên cuốn sách tiểu sử của một người tham gia một sự kiện có thật - đội trưởng đội bóng rổ Liên Xô, Sergei Belov.

Nhưng cụm từ "dựa trên các sự kiện có thật" không có nghĩa là dành cho mỹ từ: các nhà văn đã đối xử với những anh hùng thực sự của năm 1972 với sự quan tâm và tôn trọng, những thay đổi được thực hiện và tiểu thuyết cốt truyện không thô tục hóa chiến công của họ, nhưng thêm bi kịch vào đó, khiến nó gần gũi hơn với người xem hiện đại. Trận đấu cuối cùng giữa Mỹ và Liên Xô được tái hiện hoàn toàn trong phim - một điểm cho một điểm.

Đúng vậy, các hiệu ứng đặc biệt trong phim không được sử dụng vì mục đích của chính các hiệu ứng đặc biệt và bất chấp bộ phim, mà là một phần bổ sung quan trọng cho bộ phim nội bộ, thiết kế của nó là một trường hợp hiếm hoi đối với điện ảnh Nga.

Nhờ công nghệ mới, bạn không thể xem các trận đấu bóng rổ của đội tuyển quốc gia Liên Xô gần nửa thế kỷ trước, nhưng như thể bạn sống ở đây và bây giờ … Đây là bạn trên bục giảng, đây trên ghế dự bị, đây bạn đang đẩy dưới rổ - một quả bóng, một giọt mồ hôi, một cú đấm, một bước nhảy - có hai điểm!

Đôi khi nó thậm chí trông quá ngoạn mục - sau đó bóng rổ đã bình tĩnh hơn, nhưng điều này là hợp lý, vì nó cho thấy các cầu thủ bóng rổ Liên Xô không chỉ chơi, và chiến đấu trên trang web, như trong trận chiến.

Đúng vậy, lần đầu tiên trong điện ảnh Nga, như trong những ví dụ điển hình về Liên Xô và Hollywood, có hơn một ngôi sao đóng trong khung hình, và tất cả các diễn viên, ngay cả những diễn viên nhỏ … Huấn luyện viên Mashkov-Garanzhin tạo ra một đội không chỉ từ các vận động viên theo kịch bản: bạn có thể cảm nhận được lối chơi đồng đội của các diễn viên - hơn nữa là các diễn viên thiếu kinh nghiệm và ít tên tuổi. Bằng cách nào đó, chúng tôi đã lựa chọn và tập hợp những người có khả năng truyền tải không chỉ cá nhân của các cầu thủ mà còn cả tinh thần đồng đội.

Tuy nhiên, tất cả những điều trên không giải thích được tại sao khán giả rời hội trường với gương mặt rạng rỡ và tâm hồn đẫm mồ hôi. Xét cho cùng, về mặt kỹ thuật, đây là một bộ phim tiêu chuẩn về một chiến thắng lớn - có hàng chục, nếu không muốn nói là hàng trăm.

Có lẽ manh mối là bộ phim là một cái gì đó có thật và thân thương đối với hàng triệu khán giả. Và tất cả những ai đã xem bức tranh, tôi nghĩ, đều hiểu điều này và có thể đặt tên cho nó. Điều đầu tiên trong bộ phim "Tiến lên" đề cập đến sự lãng quên từ lâu trong văn hóa đại chúng và do đó được mong đợi từ lâu tình bạn thân thiết, chỉ huy như một sự hợp tác có ý thức và đoàn kết của những người khác nhau. Nghệ thuật đương đại thích tôn vinh chủ nghĩa vị kỷ của "nguyên tử tự do", và trong những biểu hiện cực kỳ phóng túng - khi người anh hùng đạt được thành công với chi phí của người khác, vượt qua người hàng xóm của mình.

Ở đây, ngược lại, phong trào đi lên được thực hiện thông qua tập hợp với những người, hơn nữa, hóa ra gần với ý chí của số phậnnhư thường xảy ra với các đội thể thao. Một sự thật có vẻ tầm thường trong thời đại của chủ nghĩa tiêu dùng chiến thắng, khi ngay cả một người cũng trở thành hàng hóa, hóa ra lại là một điều mặc khải, và người xem Nga phản ứng với anh ta một cách nhạy cảm.

"Bọn họ thành lâu lắm rồi, hiện tại chỉ có ta mới hiểu được." Người đầu tiên phát âm cụm từ này là bậc thầy lỗi lạc Sergei Belov, trong phim được thể hiện như một con sói đơn độc, chỉ quen chơi cho bản thân, không để ý đến đối tác và thường đi ngược lại lợi ích của cả đội. Những người như vậy từng xấu hổ trong sân, gọi họ là những người nông dân cá biệt. nhận ra sự sai lầm của sự ích kỷ quá mức - và đây là điểm đặc biệt thực sự của Vladimir Petrovich thực, người không chỉ đào tạo, mà còn nuôi dưỡng những chàng trai trẻ, thể hiện sự tham gia của cá nhân vào số phận của họ.

Đó là một đội, đoàn kết không phân biệt cá tính, và nhờ ý thức tự kiềm chế của họ, phục vụ người khác, và cho phép đội tuyển quốc gia Liên Xô đánh bại một đối thủ dường như bất khả chiến bại. Vượt qua những hoàn cảnh không thể vượt qua chỉ có thể thực hiện được khi một vì tất cả và tất cả vì một.

Và người thân yêu này, gần như ở cấp độ di truyền, cảm giác vốn có trong chúng ta được truyền tải và trải nghiệm rất chính xác bởi các anh hùng của bức tranh. Toàn bộ bộ phim của Megerdichev, cũng như chiến thắng của các cầu thủ bóng rổ của chúng ta trước Hoa Kỳ trong ba giây cuối cùng, là một bài thánh ca về sức mạnh đáng kinh ngạc đó cho phép bạn làm điều mà dường như không ai tin vào. "Cho đến khi nó là không thể, sau đó nó là có thể" - những lời này của anh hùng Mashkov tương tự như khẩu hiệu quảng cáo nổi tiếng "Điều không thể là có thể." Nhưng sự khác biệt là đáng kể: trong khẩu hiệu phương Tây là chiến thắng của chủ nghĩa cá nhân, ở chúng ta - chiến thắng của sự chỉ huy.

Sự vượt qua của người Nga không máy móc, không lạnh lùng công nghệ, đó luôn là một kỳ tích sống đầy tình người. Sự linh hồn này được nhấn mạnh bởi cốt truyện với đứa con bị bệnh của người huấn luyện viên Garanzhin, người cần phải phẫu thuật ở nước ngoài.

Trong phim, số tiền thu được chỉ một xu để phẫu thuật cho con trai của mình, Garanzhin đã đưa để điều trị khẩn cấp cho bác sĩ của ông, Alexander Belov, người được chẩn đoán mắc bệnh tim hiếm gặp trong chuyến lưu diễn ở Hoa Kỳ. Huấn luyện viên đã cứu mạng một cầu thủ trong đội, mạo hiểm sức khỏe của chính con trai mình - anh ấy không cứu vì chiến thắng hay sự nghiệp, nhưng chỉ là con người, như lẽ ra (Belov thực sự đã thực sự bị bệnh và qua đời ở tuổi 26, nhưng căn bệnh này lại biểu hiện muộn hơn nhiều so với Thế vận hội - tuy nhiên, liệu một sự "dựng phim" như vậy có thể được gọi là vô lý không?).

Một hành động lớn tạo ra một đội lớn từ một nhóm những người theo chủ nghĩa cá nhân - và điều này là vô giá. Không phải những kế hoạch chiến thuật phức tạp và quá trình luyện tập chăm chỉ, điều này cũng rất quan trọng và được thể hiện chi tiết trong phim, nhưng chân thành hy sinh dẫn đến vượt qua và chiến thắng kỳ diệu.

Mối quan hệ đối tác xuất hiện trong bức tranh ở một khía cạnh khác, có lẽ, không kém phần gần gũi với trái tim Nga - trong tình hữu nghị của các dân tộc. Nhưng không phải là một tấm áp phích, không được thay thế bằng sự khoan dung, mà là một tấm chân tình, sống động, trong đó có chỗ cho xích mích, oán hận và trò chuyện cởi mở.

Vì vậy, ngay từ những phát súng đầu tiên, vận động viên bóng rổ người Lithuania Modestas Paulauskas đã thể hiện sự phản đối của vùng Baltic đối với chế độ Xô Viết và người dân Nga: “Những người Nga các bạn không bao giờ hiểu chúng tôi!”

Paulauskas thực sự không bao giờ nói bất cứ điều gì như vậy và, họ nói, cho đến nay, đã ở tuổi thứ tám của mình, vẫn hoài niệm về Liên minh và ngôn ngữ Nga. Nhưng nó không phải là một bí mật thái độ này đã được đáp ứng bởi nhiều Balts, và các nhà làm phim giới thiệu một cốt truyện lịch sử quan trọng từ quá khứ của Liên Xô, vẽ song song với hiện tại.

Trong Tiến lên phía trên, Paulauskas liên tục không hài lòng với cách “ở đây, nơi mọi thứ đều tồi tệ” và muốn thoát khỏi “nơi mọi thứ đều đẹp”. Không thể không nhận ra trong loại phương Tây hiện tại-Russophobes này như ở Nga, do đó, thậm chí còn nhiều hơn thế ở Ukraine hoặc ở các nước Baltic. Tuy nhiên - điểm mấu chốt! - trước trận đấu với Mỹ, khi anh được giúp thoát khỏi đội tuyển quốc gia, anh chợt nhận ra mình là một phần của "đất nước này". Và lần thứ hai, sau Sergei Belov, anh ấy nói câu: "Họ đã trở thành của riêng họ từ rất lâu rồi, giờ chỉ tôi mới hiểu."

Thật không may, động cơ cho hành động này không được nêu ra đầy đủ trong phim, nhưng rõ ràng là người Litva nhận ra mình là một phần của một gia đình toàn vẹn, lớn và lương thiện, trong đó không ai giữ một viên đá trong lòng anh ta (thậm chí Garanzhin đã cho phép ngầm để trốn thoát). Nói cách khác, những mối quan hệ thuần túy giữa con người với người Litva trở nên thân thiết hơn là niềm tự hào dân tộc của họ.

Chính hãng này sự chân thành của mối quan hệ giữa người Nga và các dân tộc khác nhau của Liên Xô được truyền tải một cách sinh động trên tấm gương của đội bóng rổ. Bạn thậm chí còn tự hỏi làm thế nào mà các nam diễn viên hiện đại lại có thể truyền tải bầu không khí đoàn kết các dân tộc vô tư đó trong cảnh đám cưới của người Gruzia ở một ngôi làng miền núi, khi Edeshko người Belarus, Zharmukhamedov người Kazakhstan, Korkia người Gruzia và Sakandelidze, người Litva cố chấp. Anatoly Polivoda từ Lực lượng SSR Ukraina và những người Nga đã vui vẻ khi ngồi chung bàn. Sergey và Alexander Belov.

Bởi một số phận trớ trêu nghiệt ngã, tôi phải trải qua sự sụp đổ của Liên bang và sự điên cuồng theo chủ nghĩa dân tộc thời hậu Xô Viết ở Ukraine, Caucasus và các nước vùng Baltic để hiểu được toàn bộ giá trị của mối quan hệ then giữa các dân tộc thân thiết của một đất nước rộng lớn. Tôi biết rằng người dân thường khao khát nó không chỉ ở Nga, mà ở tất cả các nước cộng hòa, và thay vì đưa ra những lập luận ngu ngốc về các loại xúc xích ở Liên Xô, người ta nên nghĩ về cách khôi phục những mối quan hệ giữa những người thuộc các quốc tịch khác nhau.

Tuy nhiên, trong phim cũng cho thấy những nhược điểm của Công đoàn: tình trạng thiếu hàng tiêu dùng, những người chơi bóng rổ xách va li từ nước ngoài về nước với nguy cơ và rủi ro của riêng họ, và các quan chức bạo chúa tự phục vụ (nhân tiện, họ không tồn tại vào thời điểm nào?), và các thành viên của Đảng Cộng sản của Liên Xô đã che đậy chủ nghĩa ca ngợi của họ với lợi ích của đảng.

Tuy nhiên, nhìn chung, hình ảnh Liên Xô những năm 70 trong phim rất hấp dẫn: sức trẻ, sự nồng ấm của các mối quan hệ và sức mạnh của một đế chế. Tôi sẽ không ngạc nhiên nếu "Phong trào Hướng lên" bị cấm ở các quốc gia đang đấu tranh với quá khứ Xô Viết - đây là một đòn giáng vào sự tuyên truyền của họ về sự thù hận và bất hòa giữa các dân tộc.

Tóm lại là - một vài lời về cuộc đối đầu với Hoa Kỳ, gần như là chủ đề trung tâm trong concept của bức hình. Team USA được thể hiện như một cỗ máy siêu mạnh, có ý chí mạnh mẽ, tàn bạo, một con lăn nghiền nát mọi thứ trên đường đi của nó.

Rõ ràng, các tác giả của “Phong trào đi lên” dù muốn hay không thì đều để lại dấu ấn trong anh. xung đột địa chính trị hiện đại với Washington … Trên thực tế, trong bộ phim, dưới chiêu bài của cuộc đối đầu sau đó, điều hiện tại được thể hiện: nếu khi đó Liên Xô và Mỹ ở các hạng cân ngang nhau, thì theo nhiều cách, đó thực sự là cuộc chiến giữa David và Goliath.

Huấn luyện viên Garanzhin, một mặt, dạy bạn áp dụng những phương pháp đấu tranh tốt nhất của người Mỹ, nhưng đồng thời cũng yêu cầu bạn phải bẻ cong đường lối của mình, không để thủng lưới đối phương trong bất cứ điều gì và chiến đấu cho từng đường bóng và giây. Và khi các đối thủ trở nên thô lỗ hoàn toàn, chúng tôi, với sự cho phép ngầm của huấn luyện viên, sẽ đáp trả bằng những đòn chính xác. Đây là một kiểu ám chỉ chiến thuật phản ứng bất đối xứng mà Moscow đã sử dụng thành công trong những năm gần đây trên trường quốc tế.

Đồng thời, bản thân các công dân của Hoa Kỳ không được mặc màu đen và ở một số nơi thậm chí còn xinh đẹp, như bác sĩ điều trị cho Belov, hoặc những người từ khu da đen đã đánh bại các cầu thủ bóng rổ Liên Xô trong môn bóng bầu dục đường phố. Nhưng giữa các dòng nó cho thấy rằng, bất chấp ý kiến của từng công dân, Hoa Kỳ và Nga với tư cách là các loại nền văn minh về cơ bản đối lập nhau, và cuộc đụng độ của chúng ta - Chúa cấm, không phải quân sự - là không thể tránh khỏi. Nhưng để không chịu thua, người ta phải chiến đấu bằng trí óc, tâm hồn và đến cùng - có thể ba giây đó sẽ quyết định tất cả.

Nhân tiện, trong phim có một tình tiết đặc trưng từ quan điểm chính trị, khi ở thời điểm cuối cùng ở giới hạn của sự căng thẳng Các quan chức thể thao Liên Xô quyết định bỏ trận đấu cuối cùng và gần như loại bỏ đội tuyển quốc gia Liên Xô từ Thế vận hội (một tình tiết hoàn toàn hư cấu), nhưng nhóm đã thuyết phục họ không làm vậy.

Hơn cả một gợi ý minh bạch về những tầng lớp tinh hoa của Ngangười đề nghị, dưới chiêu bài trở lại trại của nhân loại tiến bộ, từ bỏ và từ bỏ lợi ích quốc gia để ủng hộ Washington.

Như bạn có thể thấy, trong bộ phim "Tiến lên", dưới vỏ bọc của một bộ phim chuyển thể điển hình về một chiến thắng thể thao vĩ đại, một số ý nghĩa dân sự và chính trị chung quan trọng đã được thêu dệt nên. Tất nhiên, đây không phải là một kiệt tác và không phải là đỉnh cao của nghệ thuật điện ảnh (sẽ thật ngu ngốc nếu kỳ vọng điều này từ một bộ phim mang tính thương mại), nhưng đây là ví dụ cần được hướng dẫn khi quay những bộ phim bom tấn lớn trong nước với yêu cầu về nghệ thuật.

"Xu hướng gia tăng" - một ví dụ điển hình về sự cộng sinh giải trí và nội dung trong văn hóa đại chúng. Nhưng có điều gì đó nói với tôi rằng anh ấy khó có thể được chọn làm đề cử Oscar.

Tuy nhiên, điều quan trọng hơn là quy luật biện chứng dường như đã hoạt động trong nền điện ảnh Nga, theo đó những thay đổi định lượng phát triển thành định tính … Tôi thực sự muốn không bị lừa dối trong chuyện này.