Phim hoạt hình "Quái vật đi nghỉ": Nâng cao lòng khoan dung với cái ác

2024 Tác giả: Seth Attwood | [email protected]. Sửa đổi lần cuối: 2023-12-16 16:20

Thông điệp của phim hoạt hình còn dễ hiểu hơn: sự nhầm lẫn giữa các khái niệm thiện và ác, làm mất uy tín về hình ảnh một gia đình đông con, "tình yêu" trụy lạc ở tuổi vị thành niên và việc các bậc cha mẹ nên chấp nhận những "đặc điểm" như vậy của con mình và bằng mọi cách. góp phần vào "hạnh phúc" độc đáo của họ.

Là một phần trong quá trình chuẩn bị cho ý thức cộng đồng của người dân về một nhận thức mềm mỏng, cho đến gần đây, "văn hóa" quái vật, thây ma và ma cà rồng xa lạ với chúng ta, phần thứ hai của phim hoạt hình "Quái vật đi nghỉ" đã được phát hành, trong đó tất cả các loại nhân vật phản diện được thể hiện như những sinh vật dễ thương và tốt bụng. Từ bỏ ý muốn của cha mẹ, thô tục, trụy lạc, cái chết như một lý do để đùa - tất cả những điều này, không may, thậm chí đã trở nên quen thuộc, hiện diện trong sự sáng tạo mới của ngành công nghiệp điện ảnh Mỹ. Nhưng để hiểu công nghệ tẩy não được sử dụng, chúng ta hãy xem xét bức tranh này một cách chi tiết. Phim hoạt hình "Quái vật đi nghỉ" (phiên bản tiếng Anh - "Hotel Transylvania") kể về con trai của Vlad Dracula - Dracula Jr. và cô con gái lớn Mavis.

Trong phần đầu tiên, bá tước, vì sợ hãi mọi người, đã giấu con gái của mình khỏi thế giới bên ngoài trong khách sạn Hotel Transylvania, nơi thoải mái cho tất cả quái vật, nơi phù thủy dọn dẹp, anh chàng gù Quasimodo nấu ăn với con chuột yêu quý Esmeralda, hát bài Bóng ma của nhà hát Opera và thây ma thực hiện công việc khó khăn. Nhưng vào sinh nhật lần thứ 118 của con gái, hai rắc rối xảy ra: thứ nhất, một người vào khách sạn, Jonathan là du khách Mỹ; thứ hai - Mavis yêu chính Jonathan này. Trong phần hai của phim hoạt hình, các nhân vật chính, ma cà rồng Mavis và con người Jonathan, kết hôn và sinh ra một đứa trẻ, Denis. Dracula cố gắng biến một kẻ hút máu thực sự ra khỏi cháu trai của mình, nhưng đứa cháu sau này lại cư xử như một người bình thường, và Bá tước đã mạo hiểm để "đánh thức sức mạnh của một con quái vật trong cháu mình và dạy nó trở thành một con quái vật." Thực ra, trở thành một con quái vật theo nghĩa luân lý và đạo đức là điều chính mà bức tranh dạy.

Đầu tiên, số lượng người chết và những cảnh quay khó chịu mà thậm chí người xem trưởng thành phải cau mày, chỉ đơn giản là vượt quá quy mô trong phim hoạt hình. Ví dụ, trong phần đầu tiên, người sói chỉ đơn giản là ăn thịt một đàn cừu đang cản đường cho các nhân vật chính, ợ len đầy thích thú. Trong phần hai, khán giả nhí sẽ chỉ được nghe một bài hát ru như vậy - "thây ma sẽ đến và chúng sẽ xé nát đầu, tay và chân của chúng làm đôi …". Chà, và vô số cú ngã, tát, đánh - kể cả ở vùng háng, tiếp theo là cuộc biểu tình về sự đau khổ của các anh hùng. Và đây là chiếc bánh sinh nhật của một cô gái ma cà rồng trông như thế nào.

Điều thứ hai cần lưu ý là một lượng lớn sự thô tục. Ví dụ, theo một cách rất “buồn cười”, bọn trẻ đã được xem đêm tân hôn của những người vô hình - một chiếc giường bị ép chặt và những âm thanh “đập”. Trong một cảnh khác, một bác sĩ địa phương bắt đầu quấy rầy Bá tước, ăn mặc như một phụ nữ, chỉ nhìn vào mông của người trước đây. Ngoài ra còn có một người phụ nữ da bọc xương với người chồng ghen tuông của mình và có dấu hiệu về bệnh hoại tử - khi trong phần đầu tiên ma-nơ-canh của một người phụ nữ bị thây ma mang đi, Bá tước yêu cầu anh ta bỏ gánh nặng của mình và gọi con ma cà rồng là “người chết”.

Hãy để điều này không làm bạn ngạc nhiên, nhưng cho đến nay chúng ta mới chỉ chạm đến phần nổi của tảng băng chìm của các chương trình phá hoại vốn có trong sản phẩm Hollywood dành cho trẻ em trên toàn thế giới này. Mặt ngoài của ô có vẻ khá đẹp. Trong phần đầu tiên, thông điệp chính được kết nối với thực tế là trẻ em không thể bị giam giữ trong thế giới khép kín của chúng, vì chúng vẫn muốn "bay ra khỏi tổ" và bắt đầu gia đình của riêng mình. Phần thứ hai nói rằng không thể làm lại trẻ em cho chính mình. Nhưng những gì xảy ra trong hình ảnh theo mặc định, phủ định hoàn toàn mọi ý nghĩa tích cực, biến nó thành một loại "vỏ bọc thông tin" cho những ý tưởng phá hoại đã hằn sâu vào tâm trí người xem:

• Mọi thứ truyền thống đều lạc hậu và lỗi thời, vận may nghiêng về phía thời trang mới, thế giới mới, trật tự mới.
• Tình yêu (chính xác hơn là sự thu hút từ cái nhìn đầu tiên) mạnh mẽ và quan trọng hơn bất cứ thứ gì khác, “tiếng gọi của trái tim” ở con cái của họ phải được cha mẹ hiểu là tình yêu lớn lao và được hoàn toàn chấp nhận bởi bất cứ ai, ngay cả khi nó không trùng hợp. với thế giới quan, quy luật xã hội và lẽ sống …
• Tình yêu không có "chuẩn mực", bạn thậm chí có thể yêu một chú chó, hay một con quái vật thuộc chủng tộc khó hiểu - đó là quyền của bạn.
• Một đứa trẻ là tiêu chuẩn cho một gia đình; thêm trẻ em là một thảm họa.
• Cần phải khoan dung mọi sai lệch so với chuẩn mực, tránh đưa ra những đánh giá đạo đức “tốt / xấu”.

Hãy cùng theo dõi các ví dụ cụ thể về cách chính xác các khối ngữ nghĩa này tiếp cận tâm trí người xem trẻ tuổi

1. Mọi thứ truyền thống - cũ và không cần thiết, vận may đều đứng về phía thời trang mới, thế giới mới, trật tự mới. Toàn bộ phần đầu tiên được dành cho cách anh chàng trẻ tuổi Jonathan, người đàn ông trẻ tuổi duy nhất trong khách sạn quái vật, sắp xếp một bữa tiệc cho tuổi trưởng thành của Mavis. Anh ấy sắp xếp khiêu vũ, trượt băng và các trò chơi, thay vì các bài tập nhàm chán, thay vì một bản ballad blues, anh ấy hát rock. Anh ta nhận được sự công nhận và tôn trọng từ tất cả những con quái vật, và Mavis cuối cùng cũng yêu anh ta. Và không phải vì những tính cách khác nhau có sở thích khác nhau: trong phim hoạt hình, mọi thứ được thể hiện như thể đây là chuẩn mực duy nhất, và mọi người đều đồng ý với Jonathan, ngay cả Bá tước. Mọi thứ được coi là cổ điển, bình lặng, truyền thống, ý nghĩa đều ngay lập tức bị sức mạnh của tuổi trẻ cuốn đi.

2. Tình yêu (chính xác hơn là sự thu hút từ cái nhìn đầu tiên) mạnh mẽ và quan trọng hơn bất cứ thứ gì khác, “tiếng gọi của trái tim” ở con cái họ phải được cha mẹ hiểu như một tình yêu lớn lao và được hoàn toàn chấp nhận bởi bất kỳ ai, ngay cả khi nó không trùng khớp với thế giới quan, quy luật xã hội và lẽ sống thông thường của anh ta. Đây là thông điệp chính của phần đầu tiên của bộ phim. Ở phần đầu của bức tranh, vợ của Bá tước chết dưới tay người ta, nhưng đó là người phải được chấp nhận vào gia đình của ông ta theo ý muốn đột ngột của con gái ông ta. Hơn nữa, tình yêu của Mavis và Jonathan không được chứng minh bằng bất kỳ thử thách nào, chỉ có Bá tước đã làm tất cả vì tình yêu này: anh ta thay đổi nguyên tắc của mình, đọc một bài diễn văn dài và kiêu căng trước những con quái vật sợ người hàng trăm năm, và bây giờ họ phải tìm một người và đưa anh ta đến Nhà của anh ta. Và tất cả những điều này chỉ đơn giản là vì con gái của Bá tước nói rằng trong trái tim cô ấy có "Tink" (một biểu tượng của tình yêu, theo cốt truyện của phim hoạt hình). "Tink" thần thoại này, thực tế phát sinh ngoài mục đích, đã trở thành lý lẽ chính cho việc vi phạm toàn bộ trật tự đã được thiết lập. Nếu như trước đây trong phim hoạt hình, để thể hiện sự nảy nở tình yêu giữa các nhân vật, biên kịch buộc họ phải vượt qua những bài kiểm tra chứng minh sức mạnh tình cảm của mình thì giờ đây, các anh hùng chỉ cần nói về những điều "mách bảo" trong lòng mình, và mọi người xung quanh. họ phải liều mạng và phá vỡ con đường đã phát triển qua nhiều thế kỷ. Nguyên nhân của sự vô lý này là câu nói trong phần hai của phim hoạt hình: - Bạn sẽ không muốn tôi kết hôn với một người đàn ông … - Một người đàn ông, một ma cà rồng, một con kỳ lân - chỉ cần bạn hạnh phúc!

3. Tình yêu không có “chuẩn mực”, bạn có thể yêu ngay cả với một con chó, hay một con quái vật thuộc chủng tộc khó hiểu - đó là quyền của bạn. Trong phần thứ hai, các khuynh hướng tiêu cực, được biện minh bởi “sức mạnh của tình yêu”, được đưa đến kết luận hợp lý của chúng. Ngoài cuộc hôn nhân giữa quái vật và con người giữa các nhân vật phụ, rõ ràng Denis - con trai của hai nhân vật chính Mavis và Jonathan - có cảm tình với cô-sói giống con người Vinnie. Thực tế là một điều gì đó hơn cả tình bạn đang xảy ra giữa hai nhân vật là đáng chú ý trong cách Vinnie liên tục liếm Denis, và nỗ lực của kẻ phản diện để đẩy cô ấy cuối cùng bao gồm lực lượng ma cà rồng đang ngủ ở Denis, điều này đã không đánh thức toàn bộ phim hoạt hình, mặc dù đã cố gắng của người thân. Những cái ôm liên tục và những cái ôm cuối cùng của các nhân vật này cũng phản bội rằng phần ba có khả năng là về tình yêu của một ma cà rồng người và một con sói hình người.

4. Một con là chuẩn mực cho một gia đình; thêm trẻ em là một thảm họa. Volfych là một người đàn ông của gia đình. Anh ấy luôn trông mệt mỏi, lom khom và cuộc sống gia đình "tồi tàn (tồi tàn)".

Anh ấy có nhiều con. Họ không ngừng chơi khăm, mê đắm, đánh nhau và nghịch ngợm người khác, khiến Volfych luôn phải xin lỗi hoặc trả giá cho những thiệt hại đã gây ra. Và đây là cách mỗi đêm trôi qua:

Hình ảnh rõ ràng gây mất uy tín về một gia đình lớn cũng được thể hiện khi họ đang ngủ: một người cha với đôi mắt đỏ hoe vì thiếu ngủ phải chịu đựng cảnh lũ trẻ vây quanh và đôi khi mút lông của ông, đôi khi chảy nước miếng, hoặc chỉ ngủ trên đó. cả đám, không cho nó ngủ. Ở một trong những cảnh cuối cùng của phần đầu tiên, người ta thấy cần đến mùi hương của một con sói. Đáp lại, Volfych tuyên bố rằng anh đã thay tã trong nhiều năm và đã hết sứt mũi, và khi anh cố gắng gọi các con của mình, không ai ngoại trừ cô gái duy nhất Vinnie nghe anh nói. Hình ảnh của người cha của nhân vật chính, người được mô tả như một “tổ tiên” thực sự (nếu theo tiếng lóng của giới trẻ), cũng không thể hiện sự tôn trọng: ông ấy cổ hủ, hơi cứng rắn về quan niệm của thế giới hiện đại, một loại của “kẻ lập dị” hoàn toàn không hiểu thanh thiếu niên hiện đại.

5. Cần phải khoan dung mọi sai lệch so với chuẩn mực, tránh đưa ra những đánh giá đạo đức “tốt / xấu”. Và bây giờ điều quan trọng nhất: ở trung tâm của cốt truyện, câu chuyện là về những gì luôn bị coi là xấu xa và có những hình ảnh tương ứng: ma cà rồng, thây ma, bộ xương, quái vật tuyết và những thứ khác. Theo định nghĩa, tất cả những anh hùng này đều là những kẻ giết người tàn bạo và khát máu. Vẻ ngoài của họ là hiện thân của những phẩm chất tiêu cực; trong truyện cổ tích của hầu hết các dân tộc, họ luôn phục vụ như một thế lực đen tối chống lại điều tốt. Nhưng trong phim hoạt hình "Hotel Transylvania" mọi thứ bị đảo lộn: Dracula là một người cha siêng năng và có trách nhiệm; Frankenstein là một ông chú lập dị, tốt bụng; xác ướp là một người vui vẻ; một người sói là một người đàn ông mẫu mực trong gia đình, v.v. Đó là, cái ác có chủ ý được ban cho những phẩm chất tốt, và các nhân vật của chúng ta được thể hiện như một hình mẫu. Con người được thể hiện ở đầu phim là xấu xa, độc ác và hoang dã, họ tiêu diệt bất cứ ai không giống họ.

Bá tước Dracula và vợ sống hạnh phúc trong lâu đài của họ, nhưng mọi người, khi biết rằng họ là ma cà rồng, đã tấn công lâu đài. Bá tước cố gắng nói chuyện với họ, để nói với họ rằng anh ta không xấu và không uống máu người trong nhiều thế kỷ, nhưng mọi người không quan tâm, họ phóng hỏa lâu đài và từ đó giết chết vợ của anh ta, để lại Mavis một đứa trẻ mồ côi. Chủ đề tương tự tiếp tục khi Jonathan cố gắng giành lấy bàn tay của Mavis từ Bá tước: - Đó là thế kỷ 21. Con người đã thay đổi! - Ngươi nói bây giờ sẽ không có người không hận ta sao? - Không … anh nói đúng …

Có nghĩa là, có một sự thay thế của các khái niệm thiện và ác. Những đánh giá đạo đức nào sẽ đọng lại trong tâm trí của một đứa trẻ sau khi xem những bộ phim hoạt hình như vậy?

Nếu bạn đào sâu hơn và nhìn ra toàn cầu, thì - quái vật là một thiểu số ẩn mình khỏi đa số tà ác (con người). Và đa số ác nhân này sẽ phải thay đổi và chấp nhận một thiểu số, mặc dù bề ngoài trông có vẻ là xấu xa, nhưng thực tế lại được cho là ngọt ngào và tử tế (nó có giống với bất cứ điều gì từ các xu hướng hiện đại được phương Tây thúc đẩy trong lĩnh vực giới không?). Ở cuối phần đầu tiên của phim hoạt hình: mọi người giúp đỡ và hỗ trợ Dracula để anh ta có thể tìm thấy John, và con gái anh ta đang tổ chức đám cưới với một người đàn ông. Trong phần hai, con người và quái vật đã cùng chung sống hòa bình. Có nghĩa là, trong toàn bộ phim hoạt hình, chúng ta quan sát thấy sự công nhận hoàn toàn của một số người khác và ngược lại. Do đó, ý kiến được đề cao rằng cần phải khoan dung mọi sai lệch so với chuẩn mực, tránh đưa ra những đánh giá đạo đức “tốt / xấu”. Trên thực tế, những người tạo ra phim hoạt hình nói với chúng ta: hãy để quái vật sống giữa mọi người, và mọi người ở giữa quái vật, điều đó có gì sai? Một loại cộng sinh giữa thiện và ác … Đây là một loại "mỏ hành vi dưới nước", chấp nhận thứ mà một người mất khả năng phân biệt giữa tốt và xấu và kết quả là mất bất kỳ hiểu biết nào về tiêu chuẩn là gì. Khi gieo một hạt sạn như vậy vào tâm trí một đứa trẻ, trong tương lai sẽ rất dễ thuyết phục nó về bất cứ điều gì.

Vì vậy, thông điệp của bộ phim hoạt hình còn dễ hiểu hơn: trộn lẫn các khái niệm thiện và ác, làm mất uy tín về hình ảnh một gia đình đông con, "tình yêu" biến thái ở tuổi vị thành niên và việc các bậc cha mẹ nên chấp nhận những "tính cách" như vậy của con cái và nói chung những cách góp phần vào "hạnh phúc" độc đáo của họ. Đặc biệt là trong bối cảnh của một thế giới xấu xa và tàn nhẫn không chấp nhận những người bất đồng chính kiến. Cuối cùng, chúng tôi sẽ chứng minh sự thay đổi đột ngột trong biểu cảm khuôn mặt của Dracula xảy ra định kỳ trong phim hoạt hình. Trong một cuộc trò chuyện, anh ấy thường tuyệt đối bình tĩnh, nhân từ và mỉm cười … Nhưng rất thường xuyên, theo nghĩa đen trong một vài giây, anh ấy trở nên như vậy. Và sau đó khuôn mặt của anh ta trở lại trạng thái trước đó một lần nữa

Bạo lực: Nhiều cảnh giết người, bạo lực, đánh nhau, nhân vật chính là quái vật. Những cái đầu khô khan biết nói, miệng được khâu lại để chúng ít trò chuyện hơn, hoặc chân tay rải rác của một số thây ma trong hội trường - đối với quái vật, như nó đã từng là tiêu chuẩn, nhưng đối với tâm lý của đứa trẻ, một "chuẩn mực" như vậy không phù hợp bất cứ điều gì tốt.

Thuốc: Không có. [box color = yellow]

Tình dục: Một vài gợi ý khiếm nhã, bao gồm cả sự đồi bại.

Đạo đức: 1) Sự nhầm lẫn tuyệt đối giữa các khái niệm thiện và ác. 2) Người cha không có cơ hội hiểu con mình. Cha mẹ phải tuân theo ý muốn của trẻ, không cố gắng thay đổi khuynh hướng của trẻ, chủ đề này song hành với việc khuyến khích các loại hành vi đồi bại và lệch lạc so với chuẩn mực. 3) Một gia đình lớn là cực hình. 4) Nhiều câu chuyện cười như: xì hơi thật buồn cười; vẫy điểm thứ năm trước mặt mọi người, gây ra tiếng cười từ người khác; đánh đũng quần vào giữa hai chân mà nhìn ai đó đau cũng khá buồn cười.

Các dấu hiệu sau của một phim hoạt hình có hại đã được xác định trong phim hoạt hình Quái vật đi nghỉ:

- Các nhân vật chính của phim hoạt hình hành xử hung hãn, độc ác, mạt sát, giết hại, gây hại. Hơn nữa, tất cả các chi tiết của "món ngon" này, ngay cả khi tất cả điều này được phục vụ dưới chiêu bài hài hước. - Cốt truyện thể hiện hành vi nguy hiểm, trong trường hợp cố gắng lặp lại nó trong đời thực, vì sức khỏe hoặc tính mạng. - Trong phim hoạt hình, các nhân vật được đặc trưng bởi hành vi không chuẩn mực cho giới tính của họ: nhân vật nam cư xử như phụ nữ, phụ nữ - như nam giới.

- Cốt truyện có những cảnh cư xử thiếu tôn trọng con người, động vật, thực vật. Đây có thể là một sự chế giễu về tuổi già, sức yếu, sự yếu đuối, khuyết tật về thể chất, sự bất bình đẳng về vật chất và xã hội.

- Các anh hùng trong phim không có thiện cảm và thậm chí là xấu xí. Đối với nhận thức của trẻ, để định hướng dễ dàng hơn ai là "xấu" và ai là "tốt", điều cần thiết là người hùng tích cực phải hấp dẫn và bề ngoài dễ chịu. Khi đó, đứa trẻ sẽ dễ dàng hiểu được anh hùng nào nên bắt chước và ngược lại.

- Phim hoạt hình nuôi dưỡng một lối sống nhàn hạ, đề cao lý tưởng "cuộc sống là một kỳ nghỉ vĩnh cửu", chính sách tránh khó khăn và đạt được mục tiêu một cách dễ dàng, không lao động hoặc thậm chí lừa dối. - Phim có cốt truyện bôi nhọ, miệt thị, miêu tả phiến diện mọi thứ liên quan đến công việc làm mẹ, sinh thành, nuôi dạy con cái. Hình ảnh của người mẹ trông thật đáng ghét, cách sống của họ được thể hiện là thiếu sót và thấp kém.